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看以梅花为妻的人如何描写梅花的?

精选美文2022-09-20 14:00:58

梅花香气清幽,醉人心目。梅树苍劲挺秀,愈老观赏价值愈高,因此有“老梅花,少牡丹”之说。自古赏梅讲究“三美”“四贵”:以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。贵稀不贵繁,贵老不贵嫩,贵瘦不贵肥,贵合不贵开。

梅花于冰雪中开放,是刚强、坚毅和高洁的象征。“岁寒三友”(松、竹、梅)中有梅,“四君子”(梅、兰、竹、菊)中有梅。梅花的栽培起源于商代,距今已有近四千年的历史了;到隋唐时代,植梅咏梅之风盛极一时。世界上最早的梅花专著就是宋代的范成大所著的《范村梅谱》。

梅花,被誉为“花魁”;在十大名花中被称为冠军。那历代的梅花名句中,谁才是真的将梅花的唯美形态描写的淋漓尽致的呢?唯有专情,才能专精,宋代诗人林逋,号称以梅为妻,一句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”无疑将梅花的美描写到了极致!

看以梅花为妻的人如何描写梅花的?

山园小梅·其一

林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

【诗词赏析】

宋代诗人林逋一生隐居杭州西湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,且终身不仕,人称其“梅妻鹤子”,称赞他“弗趋荣利”“趣向博远”的独特个性与情操。这首《山园小梅》是他咏梅诸多作品中的佳品。

诗一开端,首联“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,抒写梅花傲雪的品格与风韵。用一个“独”字,一个“尽”字,渲染了梅花面对严寒冰雪昂然挺立的身影。其实,这何尝不是诗人自己的人格化身!

颔联“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”乃是咏梅的千古名句,它把梅花的气质神韵写得淋漓尽致,给我们描绘出了一幅绝妙的水边月下梅花图景。画中的主体是梅花,意境高远、清幽。高空是一轮朦胧的弯月,清澄的溪水映照着斜伸的梅枝,让人陶醉在缕缕清香里。“疏影”“暗香”在这里用绝了。欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”当然,这两句所本乃五代后唐江为的残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”林逋只将“竹”“桂”改为“疏”“暗”,就把梅花的神韵空前突出了。辛弃疾还曾赋词奉劝文人墨客再不要草草写梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”就因为这联特别有名,“疏影”“暗香”二词成了后人填写梅词的调名。

再说颈联“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”,诗人在正面描写之后,随即予以侧面烘托。霜禽,白色的冬鸟,在这里,当指诗人宠爱的白鹤。白鹤如同主人一样也爱梅花,它飞下来之前先偷看梅花几眼;粉蝶更是对梅花爱到了销魂的地步!

梅既是诗人的“妻”,那么,知妻莫若夫呀,因此,素知梅花秉性的诗人,痛惜如爱妻的梅花,自然生怕人们冒犯了梅花,烦扰了梅花的静谧清高,所以,在尾联“幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽”,告诫他人对梅花只能以“微吟”相向,根本不需要“檀板”“金樽”的豪华热闹。只有这样,才是对梅花的真正热爱。

全诗咏物与抒怀,如同“妻唱夫随”,达到了水乳交融的境界。南宋龙图阁学士王十朋说:“暗香和月入佳句,压尽千古无诗才。”这首诗对后世的影响真是大极了。

梅花香气清幽,醉人心目。梅树苍劲挺秀,愈老观赏价值愈高,因此有“老梅花,少牡丹”之说。自古赏梅讲究“三美”“四贵”:以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。贵稀不贵繁,贵老不贵嫩,贵瘦不贵肥,贵合不贵开。

梅花于冰雪中开放,是刚强、坚毅和高洁的象征。“岁寒三友”(松、竹、梅)中有梅,“四君子”(梅、兰、竹、菊)中有梅。梅花的栽培起源于商代,距今已有近四千年的历史了;到隋唐时代,植梅咏梅之风盛极一时。世界上最早的梅花专著就是宋代的范成大所著的《范村梅谱》。

梅花,被誉为“花魁”;在十大名花中被称为冠军。那历代的梅花名句中,谁才是真的将梅花的唯美形态描写的淋漓尽致的呢?唯有专情,才能专精,宋代诗人林逋,号称以梅为妻,一句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”无疑将梅花的美描写到了极致!

看以梅花为妻的人如何描写梅花的?

山园小梅·其一

林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

【诗词赏析】

宋代诗人林逋一生隐居杭州西湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,且终身不仕,人称其“梅妻鹤子”,称赞他“弗趋荣利”“趣向博远”的独特个性与情操。这首《山园小梅》是他咏梅诸多作品中的佳品。

诗一开端,首联“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,抒写梅花傲雪的品格与风韵。用一个“独”字,一个“尽”字,渲染了梅花面对严寒冰雪昂然挺立的身影。其实,这何尝不是诗人自己的人格化身!

颔联“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”乃是咏梅的千古名句,它把梅花的气质神韵写得淋漓尽致,给我们描绘出了一幅绝妙的水边月下梅花图景。画中的主体是梅花,意境高远、清幽。高空是一轮朦胧的弯月,清澄的溪水映照着斜伸的梅枝,让人陶醉在缕缕清香里。“疏影”“暗香”在这里用绝了。欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”当然,这两句所本乃五代后唐江为的残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”林逋只将“竹”“桂”改为“疏”“暗”,就把梅花的神韵空前突出了。辛弃疾还曾赋词奉劝文人墨客再不要草草写梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”就因为这联特别有名,“疏影”“暗香”二词成了后人填写梅词的调名。

再说颈联“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂”,诗人在正面描写之后,随即予以侧面烘托。霜禽,白色的冬鸟,在这里,当指诗人宠爱的白鹤。白鹤如同主人一样也爱梅花,它飞下来之前先偷看梅花几眼;粉蝶更是对梅花爱到了销魂的地步!

梅既是诗人的“妻”,那么,知妻莫若夫呀,因此,素知梅花秉性的诗人,痛惜如爱妻的梅花,自然生怕人们冒犯了梅花,烦扰了梅花的静谧清高,所以,在尾联“幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽”,告诫他人对梅花只能以“微吟”相向,根本不需要“檀板”“金樽”的豪华热闹。只有这样,才是对梅花的真正热爱。

全诗咏物与抒怀,如同“妻唱夫随”,达到了水乳交融的境界。南宋龙图阁学士王十朋说:“暗香和月入佳句,压尽千古无诗才。”这首诗对后世的影响真是大极了。


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