看以梅花为妻的人如何描写梅花的？

梅花香气清幽，醉人心目。梅树苍劲挺秀，愈老观赏价值愈高，因此有“老梅花，少牡丹”之说。自古赏梅讲究“三美”“四贵”:以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。贵稀不贵繁，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵合不贵开。

梅花于冰雪中开放，是刚强、坚毅和高洁的象征。“岁寒三友”(松、竹、梅)中有梅，“四君子”(梅、兰、竹、菊)中有梅。梅花的栽培起源于商代，距今已有近四千年的历史了;到隋唐时代，植梅咏梅之风盛极一时。世界上最早的梅花专著就是宋代的范成大所著的《范村梅谱》。

梅花，被誉为“花魁”;在十大名花中被称为冠军。那历代的梅花名句中，谁才是真的将梅花的唯美形态描写的淋漓尽致的呢？唯有专情，才能专精，宋代诗人林逋，号称以梅为妻，一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”无疑将梅花的美描写到了极致！

山园小梅·其一

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

【诗词赏析】

宋代诗人林逋一生隐居杭州西湖孤山，无妻无子，种梅养鹤以自娱，且终身不仕，人称其“梅妻鹤子”，称赞他“弗趋荣利”“趣向博远”的独特个性与情操。这首《山园小梅》是他咏梅诸多作品中的佳品。

诗一开端，首联“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，抒写梅花傲雪的品格与风韵。用一个“独”字，一个“尽”字，渲染了梅花面对严寒冰雪昂然挺立的身影。其实，这何尝不是诗人自己的人格化身!

颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”乃是咏梅的千古名句，它把梅花的气质神韵写得淋漓尽致，给我们描绘出了一幅绝妙的水边月下梅花图景。画中的主体是梅花，意境高远、清幽。高空是一轮朦胧的弯月,清澄的溪水映照着斜伸的梅枝,让人陶醉在缕缕清香里。“疏影”“暗香”在这里用绝了。欧阳修说:“前世咏梅者多矣，未有此句也。”当然，这两句所本乃五代后唐江为的残句:“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋只将“竹”“桂”改为“疏”“暗”，就把梅花的神韵空前突出了。辛弃疾还曾赋词奉劝文人墨客再不要草草写梅:“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”就因为这联特别有名，“疏影”“暗香”二词成了后人填写梅词的调名。

再说颈联“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，诗人在正面描写之后，随即予以侧面烘托。霜禽，白色的冬鸟，在这里，当指诗人宠爱的白鹤。白鹤如同主人一样也爱梅花，它飞下来之前先偷看梅花几眼;粉蝶更是对梅花爱到了销魂的地步!

梅既是诗人的“妻”，那么，知妻莫若夫呀，因此，素知梅花秉性的诗人，痛惜如爱妻的梅花，自然生怕人们冒犯了梅花，烦扰了梅花的静谧清高，所以，在尾联“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，告诫他人对梅花只能以“微吟”相向，根本不需要“檀板”“金樽”的豪华热闹。只有这样，才是对梅花的真正热爱。

全诗咏物与抒怀，如同“妻唱夫随”，达到了水乳交融的境界。南宋龙图阁学士王十朋说:“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”这首诗对后世的影响真是大极了。

梅花香气清幽，醉人心目。梅树苍劲挺秀，愈老观赏价值愈高，因此有“老梅花，少牡丹”之说。自古赏梅讲究“三美”“四贵”:以曲为美，直则无姿;以欹为美，正则无景;以疏为美，密则无态。贵稀不贵繁，贵老不贵嫩，贵瘦不贵肥，贵合不贵开。

梅花于冰雪中开放，是刚强、坚毅和高洁的象征。“岁寒三友”(松、竹、梅)中有梅，“四君子”(梅、兰、竹、菊)中有梅。梅花的栽培起源于商代，距今已有近四千年的历史了;到隋唐时代，植梅咏梅之风盛极一时。世界上最早的梅花专著就是宋代的范成大所著的《范村梅谱》。

梅花，被誉为“花魁”;在十大名花中被称为冠军。那历代的梅花名句中，谁才是真的将梅花的唯美形态描写的淋漓尽致的呢？唯有专情，才能专精，宋代诗人林逋，号称以梅为妻，一句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”无疑将梅花的美描写到了极致！

山园小梅·其一

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

【诗词赏析】

宋代诗人林逋一生隐居杭州西湖孤山，无妻无子，种梅养鹤以自娱，且终身不仕，人称其“梅妻鹤子”，称赞他“弗趋荣利”“趣向博远”的独特个性与情操。这首《山园小梅》是他咏梅诸多作品中的佳品。

诗一开端，首联“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，抒写梅花傲雪的品格与风韵。用一个“独”字，一个“尽”字，渲染了梅花面对严寒冰雪昂然挺立的身影。其实，这何尝不是诗人自己的人格化身!

颔联“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”乃是咏梅的千古名句，它把梅花的气质神韵写得淋漓尽致，给我们描绘出了一幅绝妙的水边月下梅花图景。画中的主体是梅花，意境高远、清幽。高空是一轮朦胧的弯月,清澄的溪水映照着斜伸的梅枝,让人陶醉在缕缕清香里。“疏影”“暗香”在这里用绝了。欧阳修说:“前世咏梅者多矣，未有此句也。”当然，这两句所本乃五代后唐江为的残句:“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋只将“竹”“桂”改为“疏”“暗”，就把梅花的神韵空前突出了。辛弃疾还曾赋词奉劝文人墨客再不要草草写梅:“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”就因为这联特别有名，“疏影”“暗香”二词成了后人填写梅词的调名。

再说颈联“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂”，诗人在正面描写之后，随即予以侧面烘托。霜禽，白色的冬鸟，在这里，当指诗人宠爱的白鹤。白鹤如同主人一样也爱梅花，它飞下来之前先偷看梅花几眼;粉蝶更是对梅花爱到了销魂的地步!

梅既是诗人的“妻”，那么，知妻莫若夫呀，因此，素知梅花秉性的诗人，痛惜如爱妻的梅花，自然生怕人们冒犯了梅花，烦扰了梅花的静谧清高，所以，在尾联“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，告诫他人对梅花只能以“微吟”相向，根本不需要“檀板”“金樽”的豪华热闹。只有这样，才是对梅花的真正热爱。

全诗咏物与抒怀，如同“妻唱夫随”，达到了水乳交融的境界。南宋龙图阁学士王十朋说:“暗香和月入佳句，压尽千古无诗才。”这首诗对后世的影响真是大极了。