怎样决定截盆景桩的高度

怎样决定截盆景桩的高度

怎样决定截盆景桩的高度 盆景的桩材大多为野生桩，如果要在众多的树桩中挑选出符合盆景造型的桩材，就得掌握一定的选桩知识：

1．必须是适合盆景造型的树种。

2.桩材要有好的根、头．特别要有中小根、须根。

3．干身要有一定的曲度(直干式除外)，过渡要自然，顶干要逐级收尖。

4．干身上要有适合造型的伴嫁托。当我们选好桩材后，就要确定今后的创作主题，归属到一定的造型形式中，设计好作品的成型高度，从而确定截桩的高度。

截桩的高度一般要从干身的最佳欣赏面和原有的底托去考虑。树桩的底托位置最好合乎1：O.618的黄金比例，也即是桩高的1／3。高耸桩的底托偏高，上部 占1／3，下部占2／3。矮桩大树型的底托较低，下部占1／3，上部占2／3。这是基本规律，但也有破格，则另当别论。

如何由既定的底托去确定截桩高度。树桩的底托(原伴嫁托)位置是不可改变的。要使底托的高度适合既定的造型形式，方法只有两种：

1、将顶干截短，符合下短上长的比例，这是减法。

2、适当将根擡高(露根)，使低托到盆面的高度增加，符合既定的比例，这是加法。这两种方法，截桩的时候有的可用其一，有的可二者同用。这要根据树桩的具体情况决定。

（ 图一）是一山桔桩，干径7CM，原有底托偏粗，在80CM处。根头部有—孙枝，干径lCM。可见这是一大一小、一S一直的双斜干高耸桩。创作的主题可喻为 公孙览胜。从底托的高度设计作品成型高度应在120CM左右。新培顶枝约lOCM，故截干点应在A处。 起用侧枝作顶干，粗lCM，全桩收尖过渡自然。主根短截到B处以利今后上浅盆。图二是成型设计效果图。此桩的造型要点是培育高位跌枝，用反3字枝造型，起 到护孙的效果。原偏粗的底托托基可用劈细半边的方法解决。从图可见比较符合原先的创作主题。

（图三是）一大型山桔桩，主干干径lOCM、副于干径6CM。主干的底托偏低在20CM高处。粗4CM。四歧根拱露，高15CM。从图中可见这是一典型的 矮仔大树型桩。要利用好原桩的所有伴嫁托和主干现有的曲度，主干的截干位置最好在C处，高约80cm。成型高度100CM这就使底托明显偏低，要解决这一问题，只要将根部适当擡高至离盆面5CM处，底托截点D高5CM，这就使原托的起点高度有30CM，符合造型的比例要求。图四是设计的成型效果图。树相浑雄伟岸，有力士举鼎的气概。

广东 曾宪烨 构图、截桩、造型 我们都知道截桩是盆景造型的先决条件。但是常有一些朋友问：怎样去把握截桩与造型的尺度?如何构图、造型才能少走弯路，加速作品成型?在此必须有一个明确 认识：岭南盆景的最大特点是因材造型。首先要充分发现、利用原桩固有的精华美 并归属到某一造型形式中；然后确定作品的创作主题；根据主题、立意的要求去进行构图。运用枝法、技艺、匠意去为主题服务。最好能绘出成型效果图，逐年逐月分阶段按步就班 地达到自己心目中的追求。在逐步完善构图、造型的过程中使主题、立意明显清晰，最后使意境充分展现。 但是如何去发现桩材特有的精华呢?所谓精华也就是桩身上最美、最激动人心、最吸引人的部位。包括干身上的曲度、根板的走向、伴嫁托的大小、位置、结顶枝的 方位、干身的重心和韵味等。这都得由作者自身的艺术修养去发现，是艺术创作者长期经验积累的结果，是一些美学中必须遵守的规律性的东西。

构图是造型的最基本条件之一。构图的原则是通过取势去发挥桩材的动感。我们常说的得势就是在一定的主题和立意下，作品所表露的动感神韵完全符合桩材固有的状态，不做作不牵强。取势的关键就是确定桩材的立向，重心，并在最适当的部位配上合适的造型枝。外展枝的长短、争让就决定了构图的基本形式。左右不均，呈 不等边三角形构图，在稳定中加强了动感，形成灵活、险峻的风范。上、下、左、右枝的长短不一，形成多边形构图，给人的感觉是灵活多变、构图新颖。矩形、圆形、盔形，给人的感觉是装饰性强，风貌规范。树形外轮廓的几何形变化就形成了不同的构图形式。不同的构图也就产生出不同的动感，表现出不同的势态，这是造 型取势的关键。枝法是构图取势的重要组成部分。优美的造型枝，特别是影响构图的要枝如飘枝、探枝、拖枝、跌枝、泻枝，可说是造型的重点。

有经验的作者在造型的时候，每一桩都配上一要枝并把这一枝塑造为全桩最特出的精华枝。然后处理好结顶枝和精华枝相对的互衬枝；适当放松其它各造型枝。使全桩取势明显、动感强烈。再加上主题鲜明、意境高远，则作品水平必达到高的层次。 现就一桩材，将造型意见分析如下。 图一是一簕杜鹃原桩相。桩高45CM，最大干径15CM，顶截口5CM。从桩相可见这是一十分难得的曲干桩材。其精华在于干身巨大、矮壮、曲度好、过度自然。在45CM高内有7个曲，其中两个曲立体空间过渡良好。可见这是一典型的曲干大树型桩材。截桩后把桩材适当右倾，利用原有的伴嫁托，配上半飘半跌状探枝，取不等边三角形构图，制作成俯枝水影式，大大加强造型动感，并充分显露桩材的精华。造型设计如图二。 图二的重点是利用原外角伴嫁托，采用软硬角互用，长短跨度互换的办法培育俯枝A作为全桩的重点精华要枝，尽量外伸取势，使桩相险中更险。右倾后高露的左根 稳定桩身，起四两压千斤的作用。C结顶枝紧跟干势树气适当右仲与A相呼应。B枝为A枝的互补枝，左伸与左根起稳定重心的作用。D枝为前枝，E枝为后枝，F 枝为A枝的第二衬枝，都可适当放松，使A枝更为重点特出，得临池弄影之趣。

广东 曾宪烨

直干式的造型 (岭南)

直干式造型在桩景中较为常见，特点是干身直立或基本直立。直干比较单调，一览无遗，但存在一种很强的阳刚装饰美。要在直干中培育出有神韵的盆景作品就要充分展现其中中直直的品格个性，通过构图、结顶、侧枝的生发、全方位地进行塑造，力求在单调、呆板中求取动感、神韵，使作品有所突破，取得新意。 1．结顶曲折，方向多变，但最后不偏离主干中轴线，中正结顶，中中正正。(如图一) 图一：利用双飘枝造型，加强左边动感。新培的顶枝不管左曲右曲，最后回归中轴，气势挺拔、上昂，是典型的正人君子拟人化文人风格。 2、结顶曲折，方向多变 ，最后偏离主干中轴线，呈下刚上柔，刚柔结合，端庄大方。(如图二) 图二：桩 形下直上曲，结顶左伸，与中正的干身形成强烈的对比，刚者特刚刚，柔者特柔。新培的右展飘枝右展取势，属标准的迎客式造型。 3，结顶中正的矮直干大树造型。起托较低，多取等腰三角形的构图，追求一种稳定的铁塔般不可动摇的意境。(如图三) 图三：起托矮、雄壮、厚茂，取等腰三角形构图。*、日本很多黑松都有此造型。 4、结顶中正的介于 文人树直干型与矮直干大树之间的秀茂直干造型。起托适中，树相没有矮直干造型雄厚，取两造型之长，自成秀气茂盛品格。(如图四)图四：结顶中中正正，老 实，厚道、中庸、落落大方，风姿俊朗。取等边三角形构图，为大多数人所喜爱。 5、自然野趣的红棉型。红棉又叫英雄树，是广东特有的树种，干身挺拔、中正，威风凛凛，充满英雄气概。(如图五) 图五：常见的自然界红棉型态。红棉树的特点是于身中直，有对门枝。取其形态制作盆景可间中采用。 6．双直干高耸造型。此造型最为常见，主干高位放出飘枝取势，副干顶部留出空间，使副干独立明显。副干右飘枝成为主干啃干枝。(如图六 ) 直干式是最基本的造型形式，在理解活用的基础上尚可变换出多个造型。

阳江 曾宪烨 树桩的结顶 (岭南)

树桩的结顶树桩的结顶因造型、取势、构图的不同而不同。成型后的桩高、左右展幅、结顶的形状这一切外在的形态效果都要服从创作主题，为主题和意境的表现服务。树桩的结顶不是单一的。从截桩后决定了作品的造型形式、创作主题开始心目中就应确定作品的结顶形式。结顶是桩景造型、取势的重点，是由作品取势重心和 根的展张、位置来决定。结顶所需的时间要与重点枝、要枝同步，这样才能从树相的整体大效果出发把握好总体成型时间，从而兼顾到作品细小的局部、枝节。树桩的总体树相可分为雄、秀、清、奇四种。雄：树相浑雄、厚重。结顶多为散枝半圆状、伞状。多见于单干大树、曲干大树、古榕、双干大树。图一、图二。秀：树相 潇洒、峻逸。结顶多为钝角半尖顶，方向多变，较灵活、*。多见于斜干、卧干、单干的造型。图三、图四。清：树相单一、清爽。结顶多为锐角尖顶。多见于直干、双干、文人树、多干林。图五、图六。奇：树相古怪、离奇。结顶时枝线方位多变、倚斜、险峻、疏朗。多见于悬崖式、怪异式。图七、图八 、图九、图十、图十一、图十二、图十三、图十四。以上仅是一些规律性的自我总结，各类造型的结顶可互相掺透、相互借鉴、融汇贯通。只要合乎树桩的固有形态，特现树桩的精华，有利意境的表达就是好的收顶。

曾宪烨

曲干式的造型 (岭南)

曲干在自然界中最为常见。中华民族对线条的欣赏有既定的习俗．认为应以“曲为美，直则无景；以倚为美，正则无态；以疏为美．密则无姿”。人们在选桩过程中，除了要特别强调的直干造型外，一般都选取干身有曲度变化的桩材。这里的“曲”是指曲度变化较大，但又符合自然生长规律，不是人为的两弯半、方拐、滚龙抱柱的有规则的曲。曲在树桩中虽然常见，但是符合造型美的曲干桩材并不多见。中国画中的路径设置多为“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有软弯的媚态； “之”字形，在藏露之间具有阳刚的力感。在折枝构图的花乌画中，多见正、反“3”字形枝、“5”字形枝，双接“S形枝，连环“7”字形枝，“6”字回环形 枝，这些都是前人总结的认为是美的曲线造型，曲干桩的选材就是要在前人总结的基础上去加以灵活变通。图一是呈“S”形的曲干造型。此造型在桩景中比较常见。全造型有如太极般绵里藏针，在软弯娇媚中见阳刚之美。 图二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直刚烈，右边的半飘半跌枝聚临水造型，险绝中复归于平正，裸露的爪根有如铁锚般稳住干势，甚得舞者之态。造型灵动活泼，是曲干中难得的造型。 图四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身刚柔互换，结顶枝与斜立的于身气势相同，高位拖枝使造型有飞天、奔月之态，是比较常见的常规造型。图五是干身呈双接“s”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭动如金龙起舞，所配枝托如龙爪，气势悍霸。古朴苍劲的干身积聚无穷的力量，引弓待发。这一类型的曲干桩十分难得是上上桩材。 图六是干身呈圆弧大弯的曲干造型。此造型干身下部大弯软滑，上部硬直刚烈，全桩呈逆势，造型在高位配上“3”字枝，与干身大弯统一，尾梢穿过干身啃干，补下部虚位。结顶枝与干势走向相同，势韵一体。这是充分发挥原桩个性的结果。 图七是干 身呈“S”型与“之”字型相接的曲干造型。此类树桩在松、柏类中相当常见。翻卷扭动的干身有如虬龙般劲健，左探右施的配枝使树冠完满、中规中纪，是一十分成熟的造型。曲干造型，千变万化，上面所举只是一此常见的规律性总结。只要因材施艺，就能创作出完全不同的作品来。

阳江 曾宪烨 (岭南)卧干树的造型 卧干，干身水平横卧盆面．干梢、枝叶上扬，如罗汉寐地、滚马跃蹄，风韵独特，别具一格。

卧干式在岭南盆景中是比较特殊的一种造型形式。自然界中的一些树木由于受大风吹袭，干身横卧地面，部分树根穹露，原有的卧地的部分横干枯死，而向上的枝干和顶梢却顺应天时，努力拼死求生，最后形成特殊的卧干树相。

卧干树造型的最大特点是近根头部的一段干约全干的1／2或1／3横卧地面或穹卧地面，而大部分树干却昂首上杨；交接处最好成软弧状，忌直角死曲，忌派出二重根。如果交接处派生出二重根，树干穹卧，则成为过桥式。

如果全干横卧地面、干节间发新根、长新干，则成为筏生林式。如图一、图二。

图一 干身特殊，半段穹露半段卧地兼有过桥式与卧干式两种造型的特点，全桩的精华尽在干身，上扬的顶干配上盆外飘技，加强外展动感，又使重心均衡，窍顶的小枝与顶干相呼应，并很好地传达了桥的作用。

图二 卧干段派生丛干，干与干互相独立，头、根对应，是典型的筏生林式，各干如同龙舟竞渡的力土，赛龙夺锦的意境尽显无遗。

卧干造型也可利用苗木从小做起，只要选好苗木，利用铁丝缠绕扭曲，则可以得到理想的卧干造型。如图三。

图三 利用黑松苗从小培育，边培育边造型，上部翻卷扭动，左探右拖，即是中、小品也具有大树气概。

卧干式，主干横卧，硬直不弯曲，具刚烈气势；主干横卧，微曲，具优美媚态。两种干势，上扬的中段最好逆转取“回头照足”之势。软弯结顶，干势一出一回，一正一反，刚柔互用，气韵谐美。如图四、图五。

图四 干身横卧盆面，占有盆面大半空间．重心呈明显的一边倒状态；为了挽回重心，补卧干段空虚，在上扬段重点位置配予飘枝，顶枝锐尖左伸与干势相统一。这是比较常规、大众化的造型，为大多数盆景爱者所采用。

图五 干身微穹，上扬段连续三个直角曲急弯，刚烈无比，与干身形成强烈的对比。近盆面配上探枝，得水影造型这之趣，构图稳中求险，另具特色。

图六 是一卧干桩的原桩相。此桩特异，横卧段微穹，爪根刚烈，上扬段干向较直，高耸，收尖细，原托利用率高，这是原桩精华，要充分利用。

图七 是造型设计图。此桩特点是盆面是卧干，盆面上是直干，集卧干式与直干式特点于一身，十分难得。造型把握好单直干高耸桩特点，高位配上双飘枝，既补高脚部的空虚又使干身重心回顾，在险峻中复归于平稳。

卧干造型，创意无限，只要把握规律，就能随心所欲。

广东 曾宪烨 (岭南)一本多干丛林式的造型 桩景中的丛林形可分为合植体丛林和一头多干体丛林。合植体丛林的最大优点是可以灵活组合，干数随意，缺点是干身根头不能紧凑，欠缺苍古自然美。一头多干体丛林正好与之相反，只能因材造型，干数只能减少不能增加；其最大优点是干身苍古自然、头根紧凑，有大自然鬼斧神工的韵味。桩景中的丛林形是自然界小树林或 森林一角的特写。表现的是莽莽苍苍丛林的自然景象，在众多的丛干中既要考虑单干、双干、一组干的艺术效果，更要强调作品的整体气势和意境，也就是林的艺术效果。一头多干丛林形多选用野生桩。截 干时一般认为奇数干较好，3、5、7、9不等，以求变化灵活。但这也不是绝对的，干与干之间只要关系合理，主次分明，有主有宾，仰、卧、斜、倚得体，合画 理，偶数干的好作品同样不少。在造型上，由于干多，每干的生长空间有限，在截桩时要首先确定众多干中最粗大最高的起全桩统领作用的主干，然后再进行分组处理。各组干中又要确定一主干，各副干要尽量选取向外围空间扩张的，以求各干间有足够的采光空间。在枝法的运用上，外围干的枝托可运用飘枝、探枝、摊手枝、 拖枝、跌枝，求取动感、特色、变化。主干下部可适当少留枝托成为高脚桩，上部的枝托要紧凑团结，造型的重点应放在结顶上。各副干的干势、枝托的流向都 要围绕主干为中心做到基本统一。各干的结顶要有呼应，有争让，整体效果要茂密。丛林造型难就难在要密而不乱，疏不脱节。图一是比较常见的规范化的六干丛林造型。该造型主干居中，统领全桩气势神韵。各干间枝托互相穿插，较为规范。重点是运用平行相破的办法在直干中求变化 。图二是七干丛林的造型。主干居中靠前，配枝左、右开展起相携各干的作用。各干大小相差不大，根头紧凑团结，有一种根基稳固不可动摇之感。图三是八干丛林造型。该造型气势雄浑、莽莽苍苍。分组明显，各组都 有一干起主导作用，且又连结一体。图四是九干丛林 造型。该造型分组不明显，成一整体状。主干居后位成统帅有押却之意。副干锐向左进打先锋，其余各干团结在主干周围成一整体，锐不可挡。图五是十干丛林的截桩相。图六是十干丛林 的造型。该造型最大特点是双主干。中间二小干把二组干统一起来。每组干充分展现了平行相破的关系。桩相别具一格，有如戏剧中的双生双旦，既相互独立又统一在一起。丛林造型，难在多而不乱，重在整体 气势。熟习画理，对丛林的造型很有帮助。

阳江 曾宪烨 (岭南)矮单干大树形的造型 单干大树形是比较常见的盆景造型，可分为自然大树型和矮单干大树型。前者介于高耸型与矮干型之间，枝托自然流畅，颇具野意；后者介于自然型与古榕型之间，树相矮壮、雄霸．托粗枝旺。 矮大树选桩要求要矮 、大。根四岐平浅；根头部有坑有棱、嶙峋古朴、苍奇怪异；干身过渡自然；分枝平展充足。 矮大树造型灵活多变。因材造型，依桩立章。在充分利用原有枝托基础上构图灵动多变，各类枝法、各种技巧都可在造型中灵活运用，力求树冠茂密，树相雄伟；粗枝大托，枝线清晰。 图一是一山桔原桩相。根四岐平浅，是矮干大树的上好桩材。 图二是成型设计图。重点培育左展第一枝和顶忮。此桩壮实健康，正值壮龄，根系完整，成活后一定生长迅速。新培育的第二节枝即开八字枝，务使内膛茂密，枝多雄伟，气势剽悍。深得矮子大树造型要领，希望同行喜欢。

阳江 曾宪烨 (岭南)枝线的空间美 盆景是立体的视觉造型艺术，向有“无声之诗，立体之画”的美喻。欣赏盆景首先要从作品的整体神韵、造型、主题的表现综合印象开始，进而深入探究作品的头、 根、干、枝、配盆、装饰、几架搭配的匠意表现是否合理出色，印证作品的整体艺术效果，从而得到美的享受。头、根、干是树桩的先天条件，枝是后天培育的重点，可塑性最强，对桩景的构图、造型、主题的表现起着极为重要的作用。出枝位置、出枝角度、 配枝多少，展幅多少，这是枝的整体空间美；用哪种枝法去配合造型？枝的长短、节奏 、 空间变化怎样才是最美？这是培育重点枝的要诀。枝的起托位置也就是常说的第一托，一般来讲是在成型后桩高的黄金分割点也即是0.618处为好，枝的出枝角 度，平面俯视时前枝与后枝一般与干身成90度角，左前枝、左后枝、右前枝、右后枝则与干身成45度角较好，这样的出枝，空间感较强，可塑性更高。图 一：90度角与45度角的出枝。大树型的作品如果左右都采用90度角出枝，又少用前枝和后枝补救，则作品明显给人单薄之感，图二。由于树种和环境因素的不同，有时出枝角度不尽人意，这就要人为地加予调矫，最明显的就是将90度转为45度，国画大师关山月画梅，十分注重梅枝的空间变化，对桩景的造枝有很好的借鉴作用。图三。图四、图五、图六。在二维空间中，线是面的边界；在三维空间中，形是构成面的体，线则附形体的边界而变化。盆景是三维空间艺术，好的桩景 要做到前、后、左、右四面饱满，面面可观，这是对作品整体空间的要求；枝，特别是重点造型枝，就要注意其空间的三维变化，既要有力感，又要有节奏有韵律，特别要有纵深变化。常见一些人的作品，枝线是有收尖过度，但却缺少空间变化，象塔一样一节节地砌上去，剪了五节仅相当于长一点的一节，这哪来的节奏、韵 律、空间美可言，图七。上、下变化的枝属二维空间变化，在平面表现上最为出色，透视中属侧投影，照片上能完全显现枝线的形态特征。岭南盆景主要技法之一就是蓄枝，以剪为主扎为辅，这就有了三维空间变化的基础，通过剪后留芽确定今后的枝走方向，（上下、前后、左右），就能人为地使枝线按照作者的意图进行空间 变化，使枝线符合造型要求，并在侧投影中出现纵深的立体空间感。通过年功的积聚，使作品更耐看更有韵味。图八、图九、图十、图十一、图十二。