岭南盆景艺术的柳格造型

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的文章，一起来看看吧。

三、“柳格”动感造型

吴成发先生制作的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材作品，三作品以柳树为风格构图，各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相，高瘦躯干有着强烈的节奏感，支撑贴身而下的跌枝，下垂力度明显，险象环生，节奏强烈，有惊喜感。在纽曲漏涧的树干匹配下，“柳格”温柔中，特显刚强一面，见图照6。

吴先生以浓郁的“柳格”手法创作的《云重枝垂紫作荫》，与上述的《紫霞垂照》有所不同，特点是：

1，以垂枝为主，局部配跌枝；

2，垂枝浓郁，但不贴身；

3，节奏柔和，下垂枝条动力有荡漾感（即动荡），与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型，但《惊涛》动感明显强劲，下垂的枝条在狂风的作用下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝（比喻），那能飞得起呢？早就折断，见图照7、8。

图照6 勒杜鹃《紫霞垂照》 香港盆栽会制作

图照7 勒杜鹃《云重枝垂紫作荫》 作者 吴成发

图照8 勒杜鹃《惊涛》 作者 吴成发

图照6 的局部放大图照

图照7 的局部放大图照

图照8的局部放大图照

上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法，来塑造“柳格”的不同表达方式。同是勒杜鹃树种，通过制作者精心构思，把柳树的风格表现得淋漓尽致，具有代表性的，名符其实的精品佳作，实为少见。

四，“柳格”的“移植”

“柳格”的意境神韵“移植”是抽象的，并非是把柳树移动再植，而是在盆景艺术造型上把柳树的风格、特色、特点，吸收，消化，运用到其它树种的盆景制作中去，使之在原有制作的盆景树种上，增添了“柳格”的艺术造型特色。

众多岭南盆景艺术家没有满足现状，继续在艺术道路上探索前进。如：伍宜孙，吴成发（香港）；吴俊源（*）；张志刚，吴新勤，曾宪烨，陈日生，孙崃喜，叶良成以及鹏程盆景艺苑，制作的盆景涉及到不同树种，不同形态的造型。其中有浓郁手法（见图照17见图照11、14、16）；有下垂飘逸手法（见图照9、12、13、15、20）；有险象环生的跌枝手法（见图照10、）；有清高脱俗的手法（见图照19、），都是典型的，有代表性的“柳格”移植作品，内容丰富，造型独特，笔者精选图照以餐读者，共赏新鲜感。见图照9─20。

福建茶《云重枝垂春作阴》作者吴成发

勒杜鹃 《礼贤下士》鹏程盆景艺苑制作

对节白蜡《春潮澎湃》作者 张志刚

山指甲《航天揽月》作者 吴新勤

福建茶 《清影摇风》 作者 曾宪烨

博兰《回眸》作者 陈日生

线柏 《春风杨柳万千条》作者 孙崃喜

榆树《风本无根》作者 吴成发

九里香 《无题》 作者 吴俊源（*）

水杉《万泉河畔》 作者 孙崃喜

英杉《同气连运》 作者 伍宜孙

小石积 《无题》 作者 叶良成

五、心得和体会

岭南盆景艺术造型历史悠久，“柳格”的造型也不是现在独创。不过，能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型，应用到众多树种中去是前所未有的，不是创新，也是发展吧！但无论怎样，继承岭南盆景艺术的宗旨不能变，如若变了，就不是岭南盆景了。

有关风吹式盆景，只是形态印象上的感观认识，并非是一种型式造型。其实，它是来自“柳格”的神韵表现，可知，由它派生出来的意境神态，越来越丰富多彩。然而，在“柳格”的基础上，认识不同，理解不同，所塑造的形态就自燃有所区别，其特点、特色不知不觉地形成，绝非刻意强求能得到，是文化内涵所决定，也是盆外功夫得到用武之地。

细心观察上述诸位大师级作品，每一枝一托都是运用岭南盆景艺术造型的截干蓄枝完成，觉得不可思义，但都能做到了。比如，山松树种由于生长慢，芽位难求，实施截干蓄枝，技术性强，艺术家们都把它当作煅练耐性的一种方法看待，既得修养，又得涵养。见上述图照3─8的局部放大图照，完全不用藩扎的方法构图造型，是用截干蓄枝的方法来达到理想中的构图。

注：本文发表在《花木盆景》（盆景赏石）2008年1期。现看到此文是我的原稿，内容更丰富。