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新安一枝春——徽梅盆景

园艺生活2023-01-28 23:52:11

新安一枝春——徽梅盆景

  徽梅作为徽派盆景的代表植物种类,喷芬吐芳于黄山地区,为国内梅花界所珍重。它是由薇州花农经过近千年的艰难摸索才栽培繁育而成,是构成新安古文明的 一个组成部分。 徽梅栽培始于唐代。歙县、绩溪等地的文人,商贾,花农,一方面从江、浙等地引进花梅和果梅,另一方面又将当地的野梅进行驯化栽培,逐渐形成了以歙县卖花渔 村为中心的集中栽培区。据该村《洪氏宗谱》载:唐乾符六年(公元879年)洪氏第四世迁居今卖花渔村,六世有叫洪必信者,号梅窗居士,“尝于居右建小楼数 楹,植梅于前,作梅花白韵以自适”。 徽梅宋元时期形成以绿萼品种为主的大格局。南宋著名诗人范成大,在徽州任司户参军时,曾有“新安绝少红梅”的记述。他还于公务之暇,多次携同好友策杖赴歙 溪采梅,访梅。约在南宋末年,因受京城临安崇尚玩好风气的影响,出现了梅桩造型。 徽梅于明清时期达到鼎盛,经花农的不断引种和精心培育,于明清时期出现了众多的梅花品种,并形成了独特的徽梅风格。民国《歙县志》载:“凡谱中皆有之,而 以朱砂、檀香品种为贵,盖绿曹、玉蝶以清丽胜,朱砂、檀香以香艳胜也”。在歙县、绩溪等地不乏明清时期留下的古梅桩,在徽州的一些砖、木雕刻作品中尚可欣 赏到当时梅桩古朴、苍劲的造型特色。 徽梅品种繁多,色、香、形、韵俱佳。

       徽州现有梅花品种不下四、五十个,并仍有一批国内罕见的珍稀品种,如徽州骨红、徽州檀香,徽州台阁玉蝶、微州送春,洪 岑宫粉,洪岑岑红等,就连在园艺界公认已绝迹数百年的黄香梅,也神奇般再现于新安梅苑。这些徽梅珍品都是广大花农经过选优、嫁接、压条、杂交等方法培育而 成。徽梅颜色从朱红、紫红、粉红到淡绿、徽黄、素白等无不具备,花瓣有单瓣、双瓣、台阁等式样,可谓千姿百态,绚丽多彩。 徽梅造型奇特,富有装饰美感。花农对幼小的梅条就用棕叶进行定胚造型,每二年重新调整一次,较大的干枝采用棕绳吊札,待主干大致定型后加工侧枝,对小枝则 稍作剪裁,扎剪并施,颇得古趣。 在群众性的造型实践中,他们逐渐创造出一整套传统的造型技艺,表现为“游龙”、“三台”、“疙瘩”、“劈干”等式样,使梅桩显出古拙、苍劲、雄奇、凝重、 冷峻的艺术风格。 1993年春全国梅花精英汇集合肥媲美,徽梅以崭新的面貌展露于世人面前,让人们再度刮目相看。  

新安一枝春——徽梅盆景

  徽梅作为徽派盆景的代表植物种类,喷芬吐芳于黄山地区,为国内梅花界所珍重。它是由薇州花农经过近千年的艰难摸索才栽培繁育而成,是构成新安古文明的 一个组成部分。 徽梅栽培始于唐代。歙县、绩溪等地的文人,商贾,花农,一方面从江、浙等地引进花梅和果梅,另一方面又将当地的野梅进行驯化栽培,逐渐形成了以歙县卖花渔 村为中心的集中栽培区。据该村《洪氏宗谱》载:唐乾符六年(公元879年)洪氏第四世迁居今卖花渔村,六世有叫洪必信者,号梅窗居士,“尝于居右建小楼数 楹,植梅于前,作梅花白韵以自适”。 徽梅宋元时期形成以绿萼品种为主的大格局。南宋著名诗人范成大,在徽州任司户参军时,曾有“新安绝少红梅”的记述。他还于公务之暇,多次携同好友策杖赴歙 溪采梅,访梅。约在南宋末年,因受京城临安崇尚玩好风气的影响,出现了梅桩造型。 徽梅于明清时期达到鼎盛,经花农的不断引种和精心培育,于明清时期出现了众多的梅花品种,并形成了独特的徽梅风格。民国《歙县志》载:“凡谱中皆有之,而 以朱砂、檀香品种为贵,盖绿曹、玉蝶以清丽胜,朱砂、檀香以香艳胜也”。在歙县、绩溪等地不乏明清时期留下的古梅桩,在徽州的一些砖、木雕刻作品中尚可欣 赏到当时梅桩古朴、苍劲的造型特色。 徽梅品种繁多,色、香、形、韵俱佳。

       徽州现有梅花品种不下四、五十个,并仍有一批国内罕见的珍稀品种,如徽州骨红、徽州檀香,徽州台阁玉蝶、微州送春,洪 岑宫粉,洪岑岑红等,就连在园艺界公认已绝迹数百年的黄香梅,也神奇般再现于新安梅苑。这些徽梅珍品都是广大花农经过选优、嫁接、压条、杂交等方法培育而 成。徽梅颜色从朱红、紫红、粉红到淡绿、徽黄、素白等无不具备,花瓣有单瓣、双瓣、台阁等式样,可谓千姿百态,绚丽多彩。 徽梅造型奇特,富有装饰美感。花农对幼小的梅条就用棕叶进行定胚造型,每二年重新调整一次,较大的干枝采用棕绳吊札,待主干大致定型后加工侧枝,对小枝则 稍作剪裁,扎剪并施,颇得古趣。 在群众性的造型实践中,他们逐渐创造出一整套传统的造型技艺,表现为“游龙”、“三台”、“疙瘩”、“劈干”等式样,使梅桩显出古拙、苍劲、雄奇、凝重、 冷峻的艺术风格。 1993年春全国梅花精英汇集合肥媲美,徽梅以崭新的面貌展露于世人面前,让人们再度刮目相看。  


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