影响盆景创作的不良倾向

　    盆景创作过程，是主观意识作用于客观实体，必然贯穿着一系列的思想意识活动。在相同的条件下，不同作者在质量的高低，进步的快慢等方面，则会出现较大的 差距。其中一个重要因素，就是盆景创作者本人受价值观、方法论和心理作用的影响，存在不当的偏颇意识倾向，影响盆景创作，主要表现在以下12个方面。 
　　1、重绿轻骨（喜好常绿植物，厌恶落叶品种）常绿品种能在寒冷的冬季为居室增添绿意，为一般市民所喜爱，应该无可厚非，但作为盆景作者则不应有此偏爱。相反，用落叶树创作的盆景作品，随着季节的更替，可以观赏四季不同的景致，即通常所说的既可观叶又可观骨。 
　　2、重大轻小（偏重商品价值，忽视艺术水准）我国盆景界虽然对参展盆景的高度、盆钵的高度作出了一些限制规定：超过盆面高度120厘米的树木盆景，不 予评奖。但仍有许多盆景作者以大为荣，以大取胜。小型盆景常常被忽视。认为它不壮场面，气势不强，商品价值不高。部分展评会评委轻视小型盆景的态度和按市 场商品价值衡量艺术水准的取向，对重大轻小有一定影响，我们应从艺术水准的高低方面去评价作品。盆景好而大点固然可喜，小而精亦应推崇。 
　　3、重外轻内（偏爱外地稀有品种，贱看本地“土特产”）“物以稀为贵”，在雀梅的产地有人认为雀梅贱，在对节白腊的产地，有人认为对节白腊贱。我们则 不能轻易的认为品种“贱”而弃之不用。所谓“贱”者，无外乎其生命力、萌发力强，这恰恰是盆景植物的优良特点，我们千万不能一味地去追求稀有品种而轻看乡 土品种，变“宝”为废实在可惜。 
　　4、重己轻他（重视自己的“宝疙瘩”，轻看别人的成功作品）由于心理作用，部分作者，往往偏爱自己的作品，看自己的作品“一朵花”，看别人的作品“豆 腐渣”。有的甚至“厌屋及乌”将个人的恩恩怨怨带到盆景创作中来，由轻看作品到瞧不起作者，总认为自己的资历长，获奖多，一提起别人，特别是年轻的作者就 嗤之以鼻。这样不利于培养新人、取长补短、丰富自己的知识宝库。 
　　5、重同轻异（习惯旧有套路，拒绝新的手法）在盆景艺术发展历史久远、文化沉淀较多的地区，必然会形成相同的艺术风格和技法特征。传统的技艺是轻车熟 路，容易被人反复地加以运用而乐此不疲，很容易使作品缺少新意。当新的技艺手法出现时，开始不易被人接受，引来不少非议，有很大一部分原因属传统观念的 “惯性”所致。事实上成功的创新作品，经过历史的检验，显得更茁壮，更有生命力。 
　　6、重形轻质（醉于形的展示，忽视质的追求）初学盆景者，往往过多地醉心于树桩是否枯古？有无孔洞？是否像某种动物？极易忽视盆景艺术作品的表达社会 生活内容和作者思想感情方面的实质，还未认识到寓情于景，情景交融才是真正的盆景。盆景形似动物。形式必须为内容服务，与作品的主题相吻合。只有向情景深 度方面去开拓，才是高层次的追求。 
　　7、重图轻文（满足依样画葫芦，不肯用心创作）有的盆景作者，喜爱收集各种盆景图片，有的更将杂志的图片加以保存，文章被撕丢弃；有的将自己的作品与 报刊上登载的作品图片对比，对上号的就证明自己的作品是好作品。因为杂志要考虑提携鼓励新作者，促进后进地区发展，难免有些不十分成熟的作品刊登。如果只 照搬图片式样制作，而缺乏独创的、有新意的作品，就象临摹画，画得再多也不能成为画家一样。 
　　8、重剪轻扎（偏重截干蓄枝，放弃扎缚成型）在我国的苏、皖、浙地区，盆景的技法以扎见长，总结了许多扎缚的方法。对于快节奏的现代人来说，许多同道 嫌扎缚费工费时，纷纷效法岭南技法。因各地的气候条件不同应区别对待。岭南年平均气温高，生长期长，植物生长快，截干蓄枝是一种好的手法。我国中部至北部 如果只剪不扎，盆景成型的时间增长。因此在中原，在湖北就出现了剪扎结合的手法，可以收事半功倍的效果。学习先进技法也应因地制宜。 
　　9、重技轻艺（偏重技法追求，缺乏艺术钻研）在盆景创作过程中，技术是为艺术服务的。技法追求的是共性规律，艺术追求的是个性特点，两者是因果关系。 创作不能只停留在各种固定的“式”上，不能讲枝枝合规范，盆盆有来历，总认为组合盆景是凑合，树石盆景技法含量不高也是不对的。我们只有在独创艺术风格上 下功夫，在盆景意境表述上下功夫，吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养，做到技、艺双双发展，开拓创新，不断前进。 
　　10、重实轻理（埋头实践摸索，轻视理论探讨）理论指导实践，实践充实理论。接触到实际时，就容易埋头实践，轻视理论。正是因为广大盆景艺术工作者积 极的讨论，才能将问题愈辩愈明，统一到正确的理论上来。我国美学界、盆景界的老前辈，在实践的基础上总结出了许多技艺理论和美学理论，可以系统地运用到盆 景创作中来。 
　　11、重采轻培（扁爱下山桩，忽视小苗培育培） 自繁自培盆景材料，既可以节约和充分利用有限资源，又可以保护自然资源和环境，还可以大规模商品化生产，被发达国家普遍采用，我国*目前十分重视，正在大力提倡和推广。 
　　12、重景轻修（重视盆景创作，轻视修养锻练）艺术作品是世界观的客观反映，而世界观又来源于创作者本身的综合素质（即修养）。没有较高的、与时俱进的、较为全面的修养，很难创作出高水平的盆景作品。 
　　以上各论，不是技艺评介，似乎与盆景作品的树、石、盆、几、架等物质材料的关系不大。但必须看到人的意识的能动作用，势必左右盆景艺术发展的取向。再 好的技艺手法和盆景形式，如果我们不愿学习接受它，就会被拒之门外。只要有意者相信“良药苦口，忠言逆耳”，使笔者免除说教之嫌，大家都运用艺术辩证法正 确地把握住轻重关系，轻重有度，恰到好处，才是本文奉献给大家的目的。