铜陵盆景的取材与造型技艺

　　铜陵盆景多取材于皖南山野、得黄山、九华山之灵气，创天生自然之奇葩，移天宿地无门无派。在造型技艺上，应既继承徽派盆景优秀技法，又博采众长，师法自然，独树一帜，自成一体，是我国盆景发展的方向。

　　铜陵位于长江南岸、铜官山麓，地处长江中下游分界线，属亚热带湿润季风气候，四季分明、温差较大，地质构造独特，多奇山异石，适宜多种植物生长，据统计现有八十八科六百余种植物，为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

　　铜陵还是个有着悠久历史城市，山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士，饱游铜官秀色，如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十 位历代诗词名家，都流连于此。她毗邻黄山与九华山，深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件，为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

　　一、铜陵盆景的取材与采培

　　铜陵盆景多取材于皖南深山，树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主，兼有黑松、五针松、罗汉松 等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

　　树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯，大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量，根据自然形态与长势构思好造型，进行栽植前的修 剪锯截，而后打上泥浆，搭盖棚架，栽于素砂或素砂土中，浇透水，盖上塑料薄膜，用以增加棚内的空气湿度和增温防寒，促进其早日发芽，生根成活。早期栽培技 巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎，需适时喷水和逐渐通风，使其逐渐适应外部环境，同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中，适时扶 芽、养枝、以便集中养分。成活半年后，再酌情施以稀薄淡肥，增加树桩的养分，同时做好主枝的重点培养，适时绑扎，进行造型。

　　二、三类主要盆景形式的造型技艺

　　铜陵树桩盆景在造型技艺上，虽继承发扬了徽派传统技巧，且不拘一格，打破徽派盆景的原有模式，取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型 技艺蓄干截枝和剪扎技法，形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎，及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲 古朴，飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主，造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏，大枝疏密有致，线条流畅，体现静态、动态合一。在盆景处理上 也很精致，或配缀三两石，或做自然起伏，或点缀摆件，用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

　　在铜陵山水盆景创意上，多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法，在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵 延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺，秀美飘逸；有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健，具有强烈的艺术感染力；或群山环绕，重重叠叠，或景 观深远，意境深厚，让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一，高矮大小厚薄错落一致，主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀 根据主题需要，和谐统一，体现整体协调完美。

　　铜陵水旱盆景，作品在用材方面常为树石结合，也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈，技法上难度亦大，要求也更严。作品中综合了盆景方面的技 艺手法，作品立意构图严紧自然，突出画面所要表达的主体内容，暗示客景内容，配件点缀少而精，映衬主景，使画面更为生动活泼，艺术效果也更近自然，体现出 皖南乡野风情。该类作品题材多样，有人文景观的、有田野乡土风情的，充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法，贴近自然、表现自然、再现自然。

　　三、铜陵盆景的艺术特点

　　铜陵盆景注重师法自然，力求保留自然特征，体裁造势，多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉，布局构图上不拘一格，灵活运用强弱对比、刚 柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致，力求在统一中求变化，在对比中求和谐，从而突出主题，表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味，从八十年代至今一直 都能在国家和省级展览中名列前茅，每次都有金奖获得。

　　铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高，着眼精神需求和物质需求，盆景艺术手法源于自然，高于自然，再现自然，符合当代人崇尚自然的理念。因此盆 景的发展，也具有广阔的天地，现在有的作品，不但被国内名家收藏，也被国外名家青睐。相信只要顺从自然，顺应中国文化，铜陵盆景还会有更大的进步，更快的发展。