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铜陵盆景的取材与造型技艺

园艺生活2022-11-23 19:54:27

铜陵盆景的取材与造型技艺

  铜陵盆景多取材于皖南山野、得黄山、九华山之灵气,创天生自然之奇葩,移天宿地无门无派。在造型技艺上,应既继承徽派盆景优秀技法,又博采众长,师法自然,独树一帜,自成一体,是我国盆景发展的方向。

  铜陵位于长江南岸、铜官山麓,地处长江中下游分界线,属亚热带湿润季风气候,四季分明、温差较大,地质构造独特,多奇山异石,适宜多种植物生长,据统计现有八十八科六百余种植物,为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

  铜陵还是个有着悠久历史城市,山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士,饱游铜官秀色,如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十 位历代诗词名家,都流连于此。她毗邻黄山与九华山,深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件,为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

  一、铜陵盆景的取材与采培

  铜陵盆景多取材于皖南深山,树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主,兼有黑松、五针松、罗汉松 等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

  树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯,大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量,根据自然形态与长势构思好造型,进行栽植前的修 剪锯截,而后打上泥浆,搭盖棚架,栽于素砂或素砂土中,浇透水,盖上塑料薄膜,用以增加棚内的空气湿度和增温防寒,促进其早日发芽,生根成活。早期栽培技 巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎,需适时喷水和逐渐通风,使其逐渐适应外部环境,同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中,适时扶 芽、养枝、以便集中养分。成活半年后,再酌情施以稀薄淡肥,增加树桩的养分,同时做好主枝的重点培养,适时绑扎,进行造型。

  二、三类主要盆景形式的造型技艺

  铜陵树桩盆景在造型技艺上,虽继承发扬了徽派传统技巧,且不拘一格,打破徽派盆景的原有模式,取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型 技艺蓄干截枝和剪扎技法,形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎,及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲 古朴,飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主,造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏,大枝疏密有致,线条流畅,体现静态、动态合一。在盆景处理上 也很精致,或配缀三两石,或做自然起伏,或点缀摆件,用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

  在铜陵山水盆景创意上,多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法,在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵 延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺,秀美飘逸;有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健,具有强烈的艺术感染力;或群山环绕,重重叠叠,或景 观深远,意境深厚,让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一,高矮大小厚薄错落一致,主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀 根据主题需要,和谐统一,体现整体协调完美。

  铜陵水旱盆景,作品在用材方面常为树石结合,也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈,技法上难度亦大,要求也更严。作品中综合了盆景方面的技 艺手法,作品立意构图严紧自然,突出画面所要表达的主体内容,暗示客景内容,配件点缀少而精,映衬主景,使画面更为生动活泼,艺术效果也更近自然,体现出 皖南乡野风情。该类作品题材多样,有人文景观的、有田野乡土风情的,充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法,贴近自然、表现自然、再现自然。

  三、铜陵盆景的艺术特点

  铜陵盆景注重师法自然,力求保留自然特征,体裁造势,多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉,布局构图上不拘一格,灵活运用强弱对比、刚 柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致,力求在统一中求变化,在对比中求和谐,从而突出主题,表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味,从八十年代至今一直 都能在国家和省级展览中名列前茅,每次都有金奖获得。

  铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高,着眼精神需求和物质需求,盆景艺术手法源于自然,高于自然,再现自然,符合当代人崇尚自然的理念。因此盆 景的发展,也具有广阔的天地,现在有的作品,不但被国内名家收藏,也被国外名家青睐。相信只要顺从自然,顺应中国文化,铜陵盆景还会有更大的进步,更快的发展。

铜陵盆景的取材与造型技艺

  铜陵盆景多取材于皖南山野、得黄山、九华山之灵气,创天生自然之奇葩,移天宿地无门无派。在造型技艺上,应既继承徽派盆景优秀技法,又博采众长,师法自然,独树一帜,自成一体,是我国盆景发展的方向。

  铜陵位于长江南岸、铜官山麓,地处长江中下游分界线,属亚热带湿润季风气候,四季分明、温差较大,地质构造独特,多奇山异石,适宜多种植物生长,据统计现有八十八科六百余种植物,为铜陵盆景选材制作提供了丰富的植物资源和石种资源。

  铜陵还是个有着悠久历史城市,山川秀丽、物产富饶吸引着历史名流雅士,饱游铜官秀色,如李白、王安石、苏东坡、黄庭坚、王十朋、杨万里、汤显祖等数十 位历代诗词名家,都流连于此。她毗邻黄山与九华山,深受着徽派传统文化艺术熏陶。这些得天独厚的地理、人文条件,为铜陵盆景提供了取之不尽的创作源泉。

  一、铜陵盆景的取材与采培

  铜陵盆景多取材于皖南深山,树桩盆景的树种以雀梅、米冬、天竹、榔榆、三角枫、构骨、紫藤、黄荆、扶芳藤、杜鹃等上品为主,兼有黑松、五针松、罗汉松 等其它树种。山水盆景常用芦管石、砂积石、千层石、龟文石、钟乳石、斧劈石、英石、宣石等石种。水旱盆景的树种选材则以榔榆、雀梅、三角枫等为常见。

  树桩盆景的取材一般都在秋末冬初至春季野外深山挖掘粗坯,大多为裸根。在培植前都进行严格的审视度量,根据自然形态与长势构思好造型,进行栽植前的修 剪锯截,而后打上泥浆,搭盖棚架,栽于素砂或素砂土中,浇透水,盖上塑料薄膜,用以增加棚内的空气湿度和增温防寒,促进其早日发芽,生根成活。早期栽培技 巧主要为保持湿度及防烈日曝晒而造成嫩芽和嫩枝脱水枯萎,需适时喷水和逐渐通风,使其逐渐适应外部环境,同时还能减少蚜虫的危害。在育坯过程中,适时扶 芽、养枝、以便集中养分。成活半年后,再酌情施以稀薄淡肥,增加树桩的养分,同时做好主枝的重点培养,适时绑扎,进行造型。

  二、三类主要盆景形式的造型技艺

  铜陵树桩盆景在造型技艺上,虽继承发扬了徽派传统技巧,且不拘一格,打破徽派盆景的原有模式,取众家之长。尤其吸取海派、苏派、岭南派等众家盆景造型 技艺蓄干截枝和剪扎技法,形成了自己具有浓厚的地方特色的艺术风格。通过对树干实行不同的蓄截、雕凿、干枝剪扎,及根部走向提根表露的技术处理来展现苍劲 古朴,飘逸洒脱。在小枝处理上则多以剪为主,造就鸡爪与鹿角之式。因此铜陵桩景小枝密聚葱茏,大枝疏密有致,线条流畅,体现静态、动态合一。在盆景处理上 也很精致,或配缀三两石,或做自然起伏,或点缀摆件,用以体现一件作品的生动性与自然完美性。

  在铜陵山水盆景创意上,多借鉴中国画的平远、深远、高远的三远技法,在作品中充分体现皖南山川、江、河、湖、泊秀丽的自然景观。作品有的山峰错落、绵 延起伏、坡岸缓曲、天高水润、烟波浩渺,秀美飘逸;有的作品线条粗犷、山峰高耸挺拔、气势雄浑、刚健,具有强烈的艺术感染力;或群山环绕,重重叠叠,或景 观深远,意境深厚,让人回味无穷。在加工选材方面则注重石材的纹理、色泽、质地的统一,高矮大小厚薄错落一致,主客互应、客不欺主、主不负客。配件的点缀 根据主题需要,和谐统一,体现整体协调完美。

  铜陵水旱盆景,作品在用材方面常为树石结合,也有树石水结合的。这类作品艺术上感染力更强烈,技法上难度亦大,要求也更严。作品中综合了盆景方面的技 艺手法,作品立意构图严紧自然,突出画面所要表达的主体内容,暗示客景内容,配件点缀少而精,映衬主景,使画面更为生动活泼,艺术效果也更近自然,体现出 皖南乡野风情。该类作品题材多样,有人文景观的、有田野乡土风情的,充分利用了盆景这一特殊艺术表现方法,贴近自然、表现自然、再现自然。

  三、铜陵盆景的艺术特点

  铜陵盆景注重师法自然,力求保留自然特征,体裁造势,多以黄山、九华、皖南山川秀色和乡野风情为创作源泉,布局构图上不拘一格,灵活运用强弱对比、刚 柔相济、虚实相生、俯仰离合、错落有致,力求在统一中求变化,在对比中求和谐,从而突出主题,表情达意。正是由于铜陵盆景的独特意味,从八十年代至今一直 都能在国家和省级展览中名列前茅,每次都有金奖获得。

  铜陵盆景也是随着人们物质生活的提高而提高,着眼精神需求和物质需求,盆景艺术手法源于自然,高于自然,再现自然,符合当代人崇尚自然的理念。因此盆 景的发展,也具有广阔的天地,现在有的作品,不但被国内名家收藏,也被国外名家青睐。相信只要顺从自然,顺应中国文化,铜陵盆景还会有更大的进步,更快的发展。


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