盆景制作原理

　　盆景艺术同园林、诗、画等艺术一样都是源于自然、源于生活的，只是表现形式不同罢了。它们互相渗透，互相借鉴。诗画常取材于园林、盆景，而盆景和园林 又特别强调诗情画意。所以，盆景制作原理多受诗画，特别是国画理论酌启发。但是，盆景艺术又有别于园林、诗画，它是一种独特的艺术形式，具有目己特殊的规 律性。 
　　首先，是盆景创作的连续性。盆景是活的艺术品，它的主要材料是植物。植物的生命特征及生长发育规律，决定了盆景创作的连续性。在初步完成其立意、构图 之后，作品的艺术价值还会友生很大的变化。或因"再加工"、"再创作"而日趋完善，或因管理、养护不善，而降低、破环以致丧失其艺术价值。园林艺术在造园 基本结束以后，虽然也存在管理间题，但已不属"再创作"的范畴。致于一幅画，一经完成，就不会变化了。 
　　其次，盆景是五体的三度空间，被称内"立体的画"。"帆随湘转，望衡九面"。盆景随着观赏者的角度、高度的变化，可以出现许多连续的平视画面、仰视画 面和鸟瞰画面。因此，盆景不仅要求一面好看，而目要求多面好看，这就决定了盆景创作的复杂性。如岭南盆景的风格，要求"蓄枝截干，用每枝干上所表现出的言 蓄枝主来衬托主干的姿态。相反，国画的平面画纸为二度空间，只要一面好看，不管观者的角度怎佯变，画面都不会有根本的变化。 
　　再次，盆景艺术有艺术空间和现实空间、艺术时间和现实时间的两重性，特别强调艺术的时间和空间。这一特点又是 
源于"活的艺术品"这一根本点。一盆盆景虽然只能占据狭小的现实空间，但能取得咫尺千里的艺术效果，所以它具有现实 
空间和艺术空间两重性。正因内现实空间很巾，而给人的观感又要人，这就特别强调艺术的空间。园林艺术虽然也有咫尺千里的要求，但它毕竟占有比盆景人得多的 现实空间。又因为盆景的现实空间小，体量不大，比较容易通过人造小气候，如温室、冷室、遮荫、加光等加以控制，较少受自然变化规律所制约，其景色、画面虽 有时间变化，但仍可通过艺术和技术手段，在夏季表现冬景，在冬季表现春色……因而，使盆景具现实的时间和艺术的时间两重性，并特别强调艺术时间性"园林则 较多地受制于自然变化规律，以现实的时间和现实的空间为主，艺术的时间、空间则居于比较次要的地位。 
　　第四，盆景强调艺术效果，而不强调功能要求。盆景中的桥、亭、楼阁、舟楫，只有艺术烘托和意境创造的作用，不具满足观赏者可居可游的功能。盆景中的植 物虽有改善居住环境、净化空间的功能，但它有别于园林，不仅各种建筑、设施、园路等都有相应的功能要求，而且，园林植物的环境保护作用居于很重要的地 位。 
　　第五，盆景是艺术与自然美的融合，并强调艺术美。这一点有别于国画，也不同于以自然美为主的园林艺术。盆景随盆中植物的年龄、季节、昼夜、晴雨，呈现 千姿百态、绚丽多彩的自然景观、自然的美。但是，它强调艺术造型、色调相意境，寓艺术于自然美之中。这种缩名出人川内袖珍，移古树奇花作室景的盆景，正如 陈毅同志评价的那样，是一种"高等艺术"。 
　　最后，盆景创作不仅要求和绘画一样，要有一定的艺术修养，而且要有一定的生物学基础知识和农业技术知识。如果技术措施施失误，可能使几代人的劳心咄血，几百年的树桩毁于一旦 ，付之一炬。所以盆景又是艺术和技术的结晶。