根艺创作的美学原则

根艺创作的美学原则

一、寻根觅美

一切艺术形式都离不开他所使用的材料。根艺爱好者必须到大自然中去寻找、发现、搜集各种形态奇特的废根，通过运用自己的智慧、想象力和独创性确立作品的主题，创作出完美的根艺作品来。要想创作出既有根的艺术特点，又有思想内容的根艺作品，关键在于设想。

1.到大自然中寻找枯木断根

美的根存在于大自然中，它以多种多样的形式呈现出来。根艺创作者必须通过观察、想象，创作出优秀的根艺作品来。

南方用作根雕的材料有杜鹃、黃荆、毛竹、紫薇、紫檀、白檀，小叶榕、榉树、龙眼、黄杨、楠木、香樟、山茶、油茶、榔榆、刺柏、朴树、柿树等。北方常用根料有荆条、山葡萄、刺槐、国槐、酸枣、柞树、苹果、梨树、杏树、榆树、柿树、柏树、马尾松等。

2.怎样选择有形象的根材

从自然的形态中能够看出各种可爱的形象，拟鸟，拟兽，或拟虫鱼，必须具有天真的心灵。这就是说，在寻找奇特的根材时，要求根艺创作者具有审美的眼光和天真的心灵，在大自然那些枯死的废根中观察和发现根的自然美的形态，尽管它是不确定的，但其中却蕴藏着一种新的希望和生命

。

二、巧借天然

寻找合适的根材是根艺美术创作的重要基础。而巧用天然则是根艺美术创作成功的开端。

1.       巧用根的最佳形象

巧用天然是一个根艺创作者必须掌握的创作规律，这是根艺创作不同与其他艺术的独到之处。巧借天然即要求作者用审美的眼光去识别各种根的自然美的特征，进而能合理的去运用它。在寻找奇美的根材、确立主题后，下一步则是如何去因材施艺，巧用天然，把根的自然美变成艺术美。

2.       巧用根的节疤和色泽

树根的形体变化较大，有的虬曲 臃肿疙瘩斑斑，有的四处柞芽，既有突出的鸡眼，又有空穴，还有结瘤和系列的纹理及各样的节疤……这多变的树根展现出人工所不能刻画出的特点。因此，对于一个形态复杂的根材，创作者要巧用心计，反复推敲琢磨，有所选择，有所概括，有所取舍，有所强调，一切取决于主题的思想的要求，一切为了突出的表现主题思想，一切为了增强作品的艺术效果。

3.巧施技艺

由于根艺作品受到材料形态的限制，不能象木雕那样*地运用材料和刀法来塑造物象， 只能借助于根的节、疤、痕、瘤、须、皮、色和有韵律的体态以及多变的线条等自然特征，加之作者的丰富想象来进行造型和雕琢，在“似与不似”之间表现对象。再有，根艺创作，一般不是先立意再找根，而是先找根后立意。从选到的自然美的奇根里悟出形象，匠心独运地扬其长，补其短。因此，只有善于掌握材料的特点，巧妙地加以利用，才能恰到好处地表现出物象的典型特征，巧借天然，化腐朽为神奇

三、突出意趣

根艺作品创作是源于自然，高于自然，回归自然，但绝不能单纯描绘天然，更不能照葫芦画瓢，而应当充分利用根材奇美的特征去抒发作者的思想感情。这种体现不是直接了当的，而是采取一种曲折的、耐人寻味的方式表达出来。这就是根艺创作中予以考虑的突出意趣的问题。

1.       从诗情画意中获得意趣

在根艺作品的创作中，除了明确主题因材施艺之外，还要追求一种耐人寻味的弦外之音，这就是追求的意趣。它常常把作品的主题思想给以委婉含蓄的表现，力求摆脱过于刻露的一般化描写。这就要求根艺创作者，要深刻的识别根材的表面形态，要有强烈真挚的思想感情，而思想感情的产生，与对根材的形态认识有关。要深入全面的认识它，就必须反复认真地观察琢磨。只有对根材认识清楚了，做到胸有成竹，创作起来才得心应手，赋予枯木断根以新的生命。

有一类根艺作品，是以语言或典故为内容，它以寓意深刻而使人感到趣味无穷，发人深思。

2.       从表现美中获得意趣

古今中外不少根艺作品具有一种粗犷的美，采取稍加雕琢的技法，大刀阔斧地取舍，不加修饰地表现了生活中的美。另有一种作品表现出精细的美，这种细腻的处理方法，可给人一种精细的美感。此外，还有一种作品，挖掘了平凡生活中的诗意美，给人以朴实、和谐的艺术美的享受。这种现实生活中如画而又逼真的意趣，会使人感到一种幽静的美。

3.       从识别根材中获得意趣

不同类型的根艺作品所表现的意趣不同。要获得意趣则必须抓住神似美。在形态多变的根材面前，意趣既不能模仿和因袭，又不呢不能够率意触情，草草便得。艺术家只有长期坚持深入生活，去观察体验积累，才可能获得根艺作品的意趣。根艺家见根生情，触物托兴，全在于瞬息万变之中。

根艺作品中的意趣，是意和趣的统一。意是艺术家的气质、感情、理想等精神世界在作品中的体现，趣是面对跟才的客观形象的反映。只有在作品中包含着对跟的自然美的深刻感受，才能富裕根的艺术以浓厚的感情色彩，抒发与时代脉搏和人民群众的感情相联系的艺术情趣，创作出独特风格的作品来。

四、讲究构图

1.       构图的法则

根艺作品的构图方法是很多的，无法一一剖析。因为每一位根艺家在作品的构图上，都会由于某个性和创造性的差异而显示出各自的特点。

2.       构图的生命力

根艺作品的生命力，一般说是从根的奇特形态中发现理解其内在的东西，并利用某些形象的表面特征，加以典型的有力表现。有时可以借助与表现技巧，使根艺作品产生神态和动感，赋予新的生命。

3.       构图的表现力

所谓表现力，也就是根艺美术的感染力，即发挥运用对比的效果。当根艺作品的构图一旦形成强弱、粗细、大小等强烈的对比和韵律感时，构图才具有表现力。

4、构图的整体性

在构图中，为了体现作品的整体性，作者应把次要的事物从属于主要事物，使作品的各个部分融合于一个不可分割的有机整体内。凡是与作品思想内容无关的、偶然的东西，会将作品中的重要部分掩盖起来，冲淡主题，使人感到模糊不清。与作者思想复合的构图，应预先考虑到欣赏着的感觉逻辑，使其与作者思想发展逻辑相呼应。构图的整体性，依靠他所有因素之间的相互联系，构图的一切手段，都是为了使欣赏着能够看出作品所表现的意思。尤其是表现人物的作品，对人物心理联系的深刻认识和处理十分重要，只有当人物的思想感情以及他的性格、气质不仅在面部表情上有所表现，而且在他的整个形态中都得以充分表现的时候，人物的形象才能给人强列的印象，以致唤起欣赏者喜怒哀乐的共鸣。

此外，构图中人物与环境在内容上的联系也有很大作用。根艺作品应舍弃不起作用的环境陪衬，而选择对揭示作品的思想起一定作用的环境来衬托，特别是在拼接组合时，更应注意。