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盆景创作的技法及常见方法大全

植物百科2022-04-14 11:17:47

或许你天天都在我们【岭南盆景】平台以及其他上打转,看各种有关盆景技艺的文章、图片。有些文章似是而非,有些图片似曾相识,甚至是不断出现,看到厌烦的旧图。盆景作品我只尊重经典,其实小编认为,要想学习盆景创作就要从经典作品入手。如果只是参照别人作品,依样画葫芦,不认真地研究作品的每一个细节、不对盆景理论中的一些专用术语深刻领悟,没有真正领会文章内容要点的话,这种打酱油式的学习对自己是没有多少帮助的。今天小编再给你精拣一些盆景创作的关键词,希望对你有所帮助。对照图片,认真领悟,往往一张优秀作品的图片就够你研究半天了。

师 法 自 然

盆景大师王永康认为,玩盆景应该是人对树的一种尊重。因为尊重,他把每一棵濒临死亡的枯树重新焕发了生命;因为热爱,他在每天清晨,都去观看盆景每个细微变化,而收获了开心快乐。世界上,有一种情感最为神圣;世界上,有一种行为最为可贵;世界上,有一种境界最为高尚,那便是尊重,世间最可贵的便是尊重。今天讲盆景创作最重要的原则是——师 法 自 然其实就是对对树的尊重对。

关键词:

自然美、含蓄美、朦胧美、求雅脱俗、形神兼备、虚实结合、从繁求简、思路清晰、主次分明、有条有理、合理布局、疏密得当、枯荣并存、刚柔互济、巧拙互用......

原则——师法自然

比例——顾盼呼应

节奏——高低,起伏,疏密,开合

对比——枯荣并存

艺术——平中见奇,奇显平中

造型——刚柔互济

体量——比例恰当

手法——巧拙互用

色彩——轻重相衡

态势——动静相衬

效果——情景交融

.....

中国盆景艺术的自然美特点是求雅脱俗,形神兼备,十分讲究含蓄美,朦胧美,意境深远。讲究以实景烘托虚景,虚实结合;讲究层次和意景,以达到“有限变无限,有界变*”、“只可意会,不可言传”、“引人入胜,令人遐思”、“不尽之意,回味无穷”、“平凡之处见微妙”、“以点联想全面”。

中国盆景素以诗情画意见长,优秀的作品耐人寻味,发人深思。要使作者产生这种艺术魅力,就必须遵循一定的艺术创作原则,灵活的运用艺术辨证法,处理好景物造型中的各种矛盾,达到既多样又统一的效果。

“师法造化”是盆景创作的重要原则。它是指观察自然,学习自然,掌握其规律,从中吸取创作源泉,使作品真实地更高更好地表现出自然景物。在师法造化的基础中,还须对表现对象进行分析、研究,抓住景物特点,“从繁求简”,使作品更加集中和典型,再现人与自然的和谐与向往。

创作优美盆景作品,要做好“思路清晰、主次分明、有条有理、合理布局”,应该采取各种对比和烘托的手法,使主体突出,在表现意境上,应该追求虚中存实,实中含虚,从而达到“虚实相生,意境深远”的效果。

为了创作优美作品,盆景的布局不可全部塞满,须根据表现力度的需要,作出一定的空白处理,以虚代实,使观者有*想象的天地空间,从而达到意境深远的效果。

盆景中的景物安排,要做到“疏密得当”,即有疏有密,疏密相间,“疏可走马,密不透风”。在节奏上,可通过高低,起伏,疏密,开合等规律的变化,表现一种“韵律”,以传达人的心理情感,增强作品的表现力。

优美的盆景作品,对盆景的态势要求十分严格,最忌四平八稳,须注意取势导向;即有意识地布置出动势,以达到“动静相衬”,使作品显得生动而有气势的感觉。

盆景中景物的形体或色彩,应有轻有重,同时要形成不对称的均衡,这就是“轻重相衡”的效果。

盆景中景物的比例安排,要做到相互“顾盼呼应”,才能使景物虚实巧妙有机地结合在一起。

优美的盆景造型和其他艺术创作一样,既不可一味粗放,也不可过于纤细,而应该有粗有细,“粗中见细,细在粗重”,这样才能重点突出,对比鲜明,形神兼备。

“景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小”。盆景中的景物不可全部遗露在外,而应有“露中有藏,藏中显露”的效果,以引起观者丰富的联想,从而有利于意境的再创造。

盆景艺术,既不能太平凡,也不能太奇特。太平凡没有趣味,太奇特又失却自然。做到“平中见奇,奇显平中”的效果,这样的盆景方为上乘作品。

盆景的造型,不可一味求刚,也不可一味求柔,应该使之刚中有柔,柔中有刚,以达到“刚柔互济”的效果,这是制作上等盆景基础。

巧与拙是辩证的关系。在盆景艺术中,巧固然是一种美,其实拙也是一种自然美,二者缺一不可,故应做到“巧拙互用”的手法,才能让盆景显得更加自然美。

自然界枯荣并存。在盆景中,也常常通过“枯荣对比”象征生命与死亡的抗争,并从中显示生命的活力与岁月的年轮在作品中再现。

盆景要在小小的盆中表现出很深的意境,就必须采用透视法则,做到近大远小,近清晰远模糊。中国盆景除了采用定点透视(即视点固定)以外,还有一种规律的散点透视(即视点可按一定规律移动),可以表现出极大范围的景观。尤其是山水盆景更是如此。

盆景中各种景物的体量,尺度,应处理得“比例恰当”。这样既能合乎自然情理,又可起到大小远近对比、衬托的作用,使作品达到小中见大、以点观面、由近观远的效果。

盆景中的“色彩处理品”,主要体现在选材和配置上,中国盆景崇尚色彩简炼,含蓄,古朴,素雅。

优秀的盆景作品,应该“情景交融”。即盆中的一山一水,一草一木,都应该凝聚着作者的思想感情和美学造诣,使观赏者能触景生情、由小见大,从有限的景物中产生无限的联想。

自然型”盆景12式

自然型盆景以造型模拟自然界孤木、丛林神貌,形状多变,姿态万千。现将“自然型”盆景的造型十二种形式配以图片,进行说明。

1、直干式:树木直立,有古木参天、巍然屹立气势,岭南又称“大树型”。

2、斜干式:树干横卧,而枝条、树冠平展于盆外,犹如临水古木,故也称临水式。

3、悬崖式:树干向外悬挂下垂,有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖,低于盆底的称全悬崖。扬州又称“挂口”。

4、卧干式:树干横卧土面,而枝条、树冠崛起伸展,似雷击风倒之势。

5、曲干式:树干蟠曲虬龙,多见于传统的形式。

6、多干式:树干丛生,高低参差,虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。

7、枯干式:主干斑驳,洞穿蚀空,极富苍古之气。

8、垂枝式:枝叶下垂纷披,犹如柳垂绿波。

9、丛林式:多株丛植,宛如原野,山间簇生丛丛疏林。

10、风动式:枝叶风飘一方,富有动感,如疾风劲草。

11、连根式:粗根裸露相连,茎干高你参差,错落有致。扬州俗称“过桥”,广东、广西称“连理树”。

12、提根式:通过栽培技艺和造型手法,变化虬曲蜿蜒的根系形态,呈苍古气势。


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