盆景独辟蹊径天地宽

【盆景大家谈】（5）

盆景，讲究“一景、二盆、三几架”的审美程式，几架在盆景欣赏中起着不可缺少的作用，其造型形式及空间的大小，对增强盆景的欣赏效果是十分重要的。传统中国画一般都要装裱，装裱是一门技艺高超的工艺，而几架也是一种传统工艺美术，有独立的审美价值，但在盆景陈列欣赏中，几架必须与盆景相匹配，否则不仅起不到烘托作用，还可能起反作用。

认真看待小品盆景的独立存在

文|林家辉

（文中图片系苏派盆景技艺代表性传承人李为民大阪松小品盆景新作，由盆友@东山特产拍摄提供）

盆景虽说是一门以小喻大的视觉艺术，然而却鲜少有人会将它当主要的代表级别。因为目前盆景界中真正明白盆景内涵的业者并不多，虽说大家都把盆景是小中见大、缩龙成寸、咫尺千里、以小喻大……等词说得滚瓜烂熟，把它掛在嘴皮子上，可是真正能身体力行的却不见几人，甚至在目前盆景界中还渐渐将小品盆景纳入数棵集结加陈饰木架成为一个组别的参赛，这无疑是开倒车的行为，这也只能说目前盆景界缺乏真正为学术把关的学研人员。

为了更全面的让新进了解盆景的真正内涵，且让咱们不厌其烦的由简入繁，层层面面的去掌握盆景的真正表达目的和它该有的面貌趋势。从盆景两字的最简化解释说起，盆景，顾名思义就是在盆中呈现出景象，这景象要纳入盆中就须人力轻易可以移动为准，否则就不该称之为盆，只能谓之"台"、"园"之类的称呼而已，毕竟须出动数人或机械搬运，咋看都不能与缩龙成寸等而视之。何况，国际上早早公认了盆景的极限只能达一公尺，这意味着，大型盆景只是牵强附会的作品，不该成为主流目的。

盆景谓之以小喻大，自然是越小型越能表现自然界中大树的精神面貌就越好，这完全符合对自然拟真度强的要求，否则做一套讲却另一套岂不笑话国际吗？

小品盆景虽说不能与大型盆景比气势壮观，比奢侈哗众，但要做到拟真度高，细腻老练，苍劲古雅，小品盆景则卓卓有余。而且难度远比大型盆景的高！所以，盆景一开始即敲定是以小喻大的大方向是正确的，尤其经历上千年的传承，它是不应该因为市场操作而变质和乖离原定的宗旨，否则它就不是盆景了，任您爱咋的咋的称呼那大型作业，别借盆景之名混淆爱此道的新进朋友。

"盆"基本阐释如上，"景"则有待分解，所谓景者，自然面貌也。大自然是天然生成的模样，它是因周边环境、地理、资源结构、品种形貌等先决条件为根据，生就的形态更是千变万化，试想在大自然，同一地区，同一山头，同一品种，为什么都生成每棵不同，造形互异呢？这就是上面所提及的外在因素的影响，毕竟每棵树因阳光的吸取量都不甚相同，阳光充沛的枝叶茂盛，遮蔽阴隐的见阳处枝叶翠绿，阴暗者只简单三几技老化片层的支持，所以说，所谓的景就得依自然的规律行走。

所以"景"是有根有据的一门学问，并不能随心所欲，爱如何表达即如何表达，否则就谈不上盆景专业了。回顾整个盆景领域，对这一方面有着彻底的认知的业者并不多，咱们且细细加以探讨，若有遗漏还望大家补足。

盆景，即盆中表现"景"观，那么这景该如何表达呢？我认为不外是对其拟真度旳要求和观察入微，毕竟盆景只应局限于模仿而忌开创大自然所没有的局面，可惜放眼随手一指，比比皆是自然界表达的怪胎作品！我如是说确是失礼了，但是还是须阐明个中谬误之处供大家参考。目前最常见的弊端是树的超标粗干，仿佛作品的主干越粗越像座山越能吸引观众的仰慕达哗众目的，于是越来越往大型野桩去挖，把文雅巧妙的一门盆中"景"观，搞到啼笑皆非。在自然界中，干与树高的比例一般在一对廿至一对两百，即一寸粗的干廿寸高，或文人形中一公尺高的树形，其干只小指般粗罷了！所以，这主干的表达主要是苍劲古雅，而不是粗若大山，实只天然小挖材而已，作品的粗精全看个人修养为度，絲毫不能唬弄。

此外，作品的形态必须整体性，必须依其因环境条件的互异和特殊性而生就独特的姿态，可惜环顾目前盆景界中绝大部分都是假树，都是一批不可能在大自然生就的形态，因为那都由不了解大自然生态使然，许多作品都是随作者随喜而作，也不管干粗干细，是正是斜，喜欢A字形树冠就A字形，提根就提根，流行四面八方根，那就四面八方根好了…这全然因个人意愿而造就的形态是否能在自然界中一见已是其知识范围之外事了。

总结一句，盆景事业还待专业领航！