树木盆景的制作与管理

树木盆景的制作与管理

树木盆景以树木为主体，由于取材不同，通常又分为“树景”与“桩景”两个大类。树景是以幼树为材料，进行艺术加工而成，故常称为“自幼培养”。扬派、川派盆景等多采用此法制作树木盆景。幼树是采用有性或无性繁殖获得，如播种、扦插、嫁接、压条、分株等方法，培育2～3年或稍多几年的小树。桩景则是来自山野，采集经过多年樵伐或是由于其他自然原因的影响所形成的古树桩、怪树桩、枯树桩。

一盆比较完整的树木盆景，经过加工后，通常要具有干弯(粗)、枝曲、叶细、根露等特点。干弯：不论斜干式、卧于式、临水式、悬崖式等，主干大都具有一个及数个不在一个平面上(少数在一个平而上)和不同程度弯曲的弯子，以曲为美，当然也可以考虑直线条处理，这是因为直的线条在自然界中仍是客观存在的。直线型的主干刚劲有力，有参天拔树、磊磊大方之气概，只要处理得当，在某些情况下，其风姿不一定比曲干逊色，例如黄山迎客松的主于并不那么弯曲，其挺直的主干所形成的主轴线与横向弯曲的、下垂的枝片所构成的立体画面，在空间结构上还是很协调的。干粗，不论直干还是曲干，也是一个重要的特点，因为只有干粗才能显示树木的“古雅、苍劲”。当然，“粗” 要根据构图需要来定。通常要从树高与树粗的比例来考虑，而不是形式上粗细。枝曲：古人云：“技无寸直”，枝的弯曲也是模仿自然界的古树老枝垂曲之态，当然直枝式的蟹爪枝、鹿角枝也不乏其美。叶细：则是盆景树种宜选用小叶种类，枝叶之间的比例协调，才能显示葱浓茂密、自然逼真之态。露根：是老树、古树之美态，因此大凡树木盆景都要采取露根处理这一手法，树木御景是大自然中的优美树木景象的概括、缩影。

树木盆景的栽培、制作与管理，是一项既是艺术性，又是园艺科学的细致工作。一盆品味高尚的、耐人欣赏的树木盆景，往往需要数年乃至数十年精心培养才能成型。如岭南盆景创作,“一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”。

树木盆景的制作与养护管理，通常有以下几个方面：树种选择、树坯的培育、加工造型、上盆配景、养护管理等。养护管理包括：温度管理、光照管理、水分管理、施肥、修剪造型、翻盆换土、病虫防治等。

一、树种选择

中国的植物资源很丰富。适宜制作盆景的材 料也很多。一般以枝密、叶细、耐修剪、耐移植、适应性强、寿命长、适宜造型、形态优美者为佳。我们的祖先很善于利用植物资源。清代嘉庆年间(1796～1820年)，五溪苏灵在他的《盆碉偶录》一书中，把盆景植物分成四大家、七贤、十八学士和花草四雅(详见绪论部分)。目前中国盆景树种已发现一二百种，一般分为下面几类：

1、松柏类

五针松、黑松、罗汉松、黄山松、桧柏、偃柏锦松、铺地柏、金钱松、柳杉、水杉、池杉、杉木、枷罗木、雀舌罗汉松、雪松、马尾松、真柏、獐子松、华山松、白皮松、赤松、柏木等。

2、观叶类

瓜子黄杨、鱼鳞黄杨、三角枫、红枫、丝棉木、福建茶、雀梅、虎刺、九里香、榔榆、银杏、枫香、三角枫、红枫、榉树、冬青、小腊、中华蚊母、对节自腊、水蜡、冬青、(木迷)木、赤楠、山橘、细叶榕、朴树、桃叶珊瑚、胡颓子、凤尾竹、罗汉竹、佛肚竹、紫竹、矮棕竹、苏铁等。

3、观花类

山茶、金雀、茶梅、梅花、紫薇、碧桃、贴梗海棠、杜鹃、迎春、垂丝海棠、西府海棠、桂花、石榴、六月雪、探春、栀子、蜡梅等。

4、观果类

火棘、果石榴、南天竹、佛手、金橘、枸骨、金弹子、山楂、紫金牛、老鸦柿、柿、枸杞、瓶兰花、桃、金柑、术瓜等。

5、藤本类

常春藤、紫藤、凌霄、络石、忍冬等。

二、树木培育

树木盆景的树木主要来自两个方面：一是通过育苗获得，一是自山野采掘树桩。前者采用播种、扦插、嫁接、分株、压条等方法进行育苗。此法属于自幼培养，树干可弯曲造型，但因树小、干细，形成大型盆景的时间较长。后者为挖取树桩，可选用老树、怪树、形态特异之大型树桩，培育加工成型也较快，但树干形态已定，往往不能按构图要求造型，只能因材处理。主干与侧枝之间粗细的过渡不够自然，仍需要培育若干年后，才能使主干与侧枝之间粗细过渡自然。

树桩采掘与培育技术。树桩采掘的时间，一般宜安排在冬季落叶树木落叶，树木进入休眠期后，至第二年春天树木萌芽之前，某些南方不耐寒树种宜在春天3至4月份，气温转暖时挖掘。初冬采集的树桩，可进行假植，北方可进行冷养护，长江流域冬季在暖和解冻天气亦可采掘。采集后的树桩，在运输或贮藏过程中，要采取保护措施，防止桩根失水干枯。在山野采掘树桩时应选择经过多年樵伐或由于其他自然因素破坏而形成的老树根桩。在森林茂密处，干材通直、高大者不适宜作盆景桩材。采掘树桩时，先决定树种，然后再看桩头的年龄，以年久为上乘。形态以苍老、古朴、道劲、曲折为好。还要注意主干和根的形态和表面的纹理，当然不要一味追求形态怪异。树桩体积一般不宜过分高大，要便于加工造型，适合盆栽及室内外陈设。有些树桩虽然有某些缺陷，但经过培育和造型，可加以改进、弥补的也可掘取。掘桩者应具备多年实践经验，善于识别桩头的优劣，才能采得上乘桩头。如要获得精品，非攀峰、越岩都不能得。挖掘树桩时要带好镐、铲、锯、剪、筐袋、绳等工具，桩头选定之前，要认真研究仔细考虑，避免挖到一半时又改变主意，造成不必要的劳力浪费。先将树桩上的树梢和过长或多余的枝条删去或进行短截，留下短截过的主干及主枝，然后在根桩周围开挖，挖时要仔细，露出主侧根系后，将主侧根截断，尽量多留侧根。留下的根盘大小，要根据桩头主干的粗度而定，还要考虑适合盆栽，通常根盘的大小为主于直径的2～4倍。但在野外截断时要大一些，因为栽植时还要将根盘顶端截去一点以保证切口新鲜，有利发根。挖出树桩要进行保鲜，防止失水干萎，通常装入萝筐，填以苔藓以保湿度。亦可将其装入塑料袋，并遮去直射阳光进行保湿。保鲜的树桩，经过10～15天运输，也不会影响成活。萌芽力弱的常绿树种，如松树、珍珠黄杨、柏树等，不能将枝叶全部剪光，必须保留部分枝叶，并且根部要带土壤才能保证成活。萌芽性强的树种，如枸骨、山栀子、南天竹及大部分落叶树，剪光枝叶，仅留树于，也不会有影响。有人将树桩挖好后，在当地栽种一年，养活后再运回栽种。

自山野采回的树桩，根系已遭破坏，绝大多数仅有主根、侧根，无吸收根系。因此树桩栽种至发生新的吸收根的过程，实际上是一个扦插过程，类似杆插繁殖中的根插，因此有人称这个过程叫“养胚”。如果采用根插繁殖的技术来“养胚”，成活率一定是很高的。养胚的方法同根插繁殖方法。

根桩采集运回后，只要主、侧根系没有干枯都有可能成活。先将各主侧根系用锯或刀截平，截去根系的过长部分。所留根盘大小要适合盆栽，截口要平滑，以利发根。栽入泥盆或圃地，栽后第一次水要浇透。树干包以稻草或苔藓，亦可用塑料布覆盖保湿。并进行遮荫直至新的吸收根系形成为止。其他管理同扦插繁殖。新芽长到2～3厘米长时进行摘芽，根据造型的要求，删去部位不合式或过密处新芽，确保留下芽生长茁壮。摘芽可分2～3次进行，发芽后1～2个月有可能发生新根，逐步减少遮荫时间，增加早晚光照，过了大伏天以后，进入秋季，即可逐步解除遮荫。此时加强管理，促进生长。树桩约培养1～2年，即可进行加工造型，而榔榆、雀梅、三角枫等落叶树种，利用当年新枝就可造型。幼树造型通常培育 2～5年后进行。

三、造型技术

树木盆景造型是对幼小的树木或老树的根桩(树桩)采取一系列艺术处理方法，使之变为微缩(缩小)了的大树、占树、巨树的过程。是将自然界中的树木的精华缩影到小小的盆中的过程。

在自然界中，优美的树木很多。如黄山的迎客松、倒挂松，北京中山公园的古柏，戒台寺的白皮松，苏州邓尉山的“清、奇、古、怪”四株古柏，泰山连理松，扬州石塔寺的古银杏，皆若天然盆景，这是大自然的作用。因此，盆景作者要以大自然为师，善于从大自然中吸收有益的营养，使自己的艺术才华发育成长起来。这也就是常人所说的要“胸有丘壑，腹满林泉”。

树木盆景造型一般包括主干造型，枝片造型，足部处理，选盆、点景与配几架四个方面。第一是先主干，即是对主干进行正欹(正栽或斜植)、曲直(曲干或直干)、纹理(剥皮或雕琢)等处理。第二是后枝片，主干处理完毕后，着手处理枝片，扎片时先扎顶片，然后向下，直至足片(有时先扎下部足片，再向上)。 在同一枝片中先扎主枝，然后扎侧枝，再细枝，由粗至细。第三是足部处理，进行露根、引根、附石等处理。第四是选盆、点景（点石、配件、点苔)、选几架。

树木盆景造型时。还要先选择好观赏面，观赏面是面对观赏者，提供欣赏的主要画面的一面。在观赏面内，所见到的主*分的姿态、纹理，所见到的枝片形态、数量、分布等及足部、盆面、点石、景物、几架的一面，都应该是该盆景中的最优部分，而且观赏的范围(观赏的面积)也应是最大的部分(俗称大面)。

在观赏的两侧面，观赏范围较小，虽不是主要观赏面，但也可欣赏，这种步移景换的作用，确有另一番情趣。观赏面的反面为背面。一般不供人欣赏，造型不作苛求，因为树木盆景通常也是倚墙而立，即通常人们所说的以墙为纸而做成的山水画，所以一般不作观赏之用。

造型的最佳时间，通常落叶树是在新梢尚未完全木质化的生季节进行，因为此时枝条较为柔软，弯曲容易，不易断裂。常绿树种则宜在秋冬进行，若在萌芽生长季节进行，则易损伤新芽及新梢。

1、主干造型

⑴幼树(树景)主干的造型：幼树的树干较细，材质比较松软，因此具有一定的可塑性。在人为处理下，可以形成各种形状的变化，这些变化通常是由正欹直曲四个因素控制的。用来加工的树木通常都是正和直的，或基本上是正和直的。欹则是将直立的树干(主干)向任意一个方向倾斜，随着倾斜角度的增加，主干的倾斜度在增加，再倾斜，主干就卧倒于盆面墨水平状态，倾斜的主干继续向下跌落，就成了悬垂状态。另一个是树干弯曲，就是将主干向任意一个方向弯曲，绕成数个弯子。通常倾斜与弯曲两个因素是同时出现在一个树干上，也就是说在倾斜下垂的同时又形成了弯曲。树木盆景在绝大多数情况下，倾斜与弯曲这两个因素同时地、综合地影响着主干(当然也包括枝条)，以致才形成今日形形色色的盆景。如曲干式、卧干式、悬崖式等。直与曲、正与欹是相对应的两组因素，在大自然中，所见的树木(其主干与枝条)大多数直而不曲或正而不欹的。只有那些老树、古树、怪木，由于自然因素的作用，才出现某种程度的欹曲状态。所以造型时，把主干蟠弯、斜置皆是源于自然界中的一种古老现象，不过树木盆景在艺术造型时，各个艺术流派将大自然中树木的曲与欹，进一步地集中、提炼、概括、夸张、升华，使这种自然美更加具有艺术的生命力。

在大多数情况下，主干的总的倾斜(或悬垂)方向与观赏面平行，即与欣赏者(或作者)的视线垂直。也就是通常所说的主干向左或向右倾斜，因为只有这样才能将主干倾斜时，所发出来的一种特殊的气势展现在欣赏者的面前，这个画面就是观赏面。

主干倾斜的程度要根据构图的需要来确定，直立的树干，不弯不曲正立生长，通常表现挺拔高耸或亭亭玉立的姿态。倾斜则增加了树干的动势，并且随着倾斜程度(即角度)的增加，动势也随之加强。倾斜程度越大，所产生的动势越大、越险、越奇。通直的树干(或枝条)是表现刚劲有力参天拔树的气概，而弯曲的树干(或枝条)则表现柔和、柔媚的姿态。弯子有大小、形状(即弯曲的程度)和在树干上的位置及数量之分。通常主干上的弯子由下而上逐渐变小，即下部的弯子较大，上部较小。弯子的弯曲程度大小影响树木盆景的气势，因此要根据主题的需要来决定。除了川派的“对拐”，徽派的游龙弯，主干上的各个弯子在一个平面上，即左右来回弯曲外，一般主干上的各个弯子不应在一个平面上，而要有变化，以增加画面的生气。弯子的数量可多可少，可以是一个，也可能是数个，还要看画面的需要，要与弯子大小、形状、位置相呼应。

不论何种形式的树木盆景，其主干都是由于正和欹、直和曲四个因素的综合作用，使树干(或枝条)产生了动和静、平和奇、稳和险、刚和柔的变化。在制作树木盆景时，要注意调节好这些变化。一盆树木盆景的主干造型好坏，主要看是否处理好了平中求奇，刚柔相济，动中取静，静中有动，险中有稳等关系。如果再深入研究下去的话，主干的形态和纹理也是影响主干造型的两个因素。它们与正欹曲直之间也有一种联系，综合地影响着主干的气势。在某种情况下，形态和纹理可以增强画面的效果，加强正欹直曲四个因素所带的气势。

主干弯曲的方法有棕丝扎法、金属丝扎法、刻曲法、扭曲法等。

较粗的树干(干身)，如要弯曲，为防止弯曲时断裂，通常要在树干上缠绕麻皮或布等物，在弯曲处的外侧可加一条麻筋或布条，增加韧度。如树干更粗，弯曲更有难度，可在树干所要弯曲部位的旁侧，用凿子开一个槽，槽的深度为木质部的2/3，然 后再按上法包扎麻皮或布。弯曲时可用棕线，也可用金属丝，更粗的主干(干身)可用铁制顶环、吊环等新技术蟠弯树干，所劈之槽，若精心管理，2个月之后会逐渐愈合。较粗的亦有用刻曲的方法来蟠曲主干，弯曲前先在弯背横刻一刀，深达木质部l/3处，然后掰弯开裂(图5-1)。

⑵桩景造型：通常树桩的主干较为粗大，无法直接进行弯曲处理，只能将主干作适当地倾斜处理，以增加树的气势。当然也可采用雕饰手段，调整形态，使之变得更加苍劲、古朴。主干(干身)造型时，首先要根据主题的需要选定观赏面。把符合画面要求的一面朝向作者以供人们欣赏。主干的观赏面应该是在形态、纹理方面都是最佳的一面，或者是经过修饰后，便可成为最佳的一面。

所谓修饰，一是为主干取势，势就是树势，取势就是将树桩栽入盆内，可正、可侧、可卧，正者势静，欹者表现势动，主干所表现出来的气势，影响着整个树势。主干的姿势在画面中起主导作用，左右着整个画面的气势。欹者斜也，斜有不同程度，其势也有不同程度。至于主干采取何种姿势，除了与其形态、纹理有密切的关系外，还要考虑主侧枝条(枝片)的形态、数量及其在主干上的着生位置，以及主干的形态、纹理，进行全盘考虑。总之要以最佳的画面展现在人们的眼前。其次是进行雕饰，通常将主干雕凿去一部分，或在主干原有的腐朽部分进行加工整理，使之呈现自然枯朽之老态，使树木变得更加苍老古朴。表现枯木逢春，枯荣相生之画面，也有采取剥皮的办法，剥去树干上的部分树皮，露出木质部，表现历经沧桑树木的坚强的性格。也有将树木的顶梢部分的树皮全部剥去，露出白色木质部的树顶，表示枯顶老树，剥去树皮的树木形式称“舍利干”，表示剥皮后的白骨。

2、枝片造型

枝片是枝条与叶片组成的片子，在前章已详细叙述。枝片在主干上的分布、枝片在主干上的着生方式通常有两种类型：

一是左右分枝型，规则式造型的树木盆景，一般为左右分枝，枝片分布在主干的两侧，即为主干的左右。亦有少数规则式造型，除了左右分枝外，在主干的背后再分一至数个枝片。

二是树分四枝型，自然式造型的树木盆景，属树分四枝类型．即枝片在主干上前后左右错落分布，亦称四方出枝。

⑴枝片在主干上的着生部位：曲干式造型，枝片多着生在弯子的背部凸出部分，少有分布在弯子的弯内，即使在某种情况下，需要在弯内布枝，也要略偏于侧面，或将枝片布局在弯子的上部或下部。直干造型的树木盆景，枝片要自然地分布在主干的四方，上下左右错落分布。此种形式主要考虑要自然得体，不能有人工踪迹。

枝片的大小与在主干上的分布：枝片的大小主要看所要表现的主题的需要。枝片的直径与主干的直径的比例尺寸要协调，一般来说，主干上最大的枝片直径(指左右方向的直径或最长的直径)为主干直径的2～10倍，某些自幼培养的树木盆景的顶片直径可为主干的22倍，看上去画面仍很自然。

一般来说主干下部的枝片直径最大，由下往上各级枝片渐渐减少，但也有例外的情况。这就看画面所表现的主题是什么，下部的枝片大，向上逐渐减小，形成的树冠的竖直剖面为三角形。如果将下一级枝片与上一级枝片的直径之差称为级差，那么级差大的形成的树冠为较宽的钝角三角形，表现的是较宽广的树冠。级差小的则为较窄的锐角三角形，表现的是较尖狭的树冠，树木高耸、挺拔。级差相等或相近的形成的树冠则为圆柱形，表现的多是一个宁静的画面(图5-2)。

⑵枝片的形态：枝片的形态多采用规则式造型的圆片形和自然形。

一是圆片形，枝片为圆形、椭圆形等。先将主枝扎成2～3个弯子，然后再将主枝上的各级侧枝分别扎成l～2个弯子，分布在主枝、侧枝的两侧，除扬派盆景外，上述被扎弯各主侧枝不一定要十分严格地扎在一个平面上，而只要基本上在一个平面上即可。然后通过对侧枝上的各细枝修剪，使枝片成为一个比较圆的枝片，其形态可成云头式(云朵)，也可为片状圆片式。圆井通呈水平状态或略呈下垂状态，不宜向上斜生。下垂表示古树、老树，增加树的动势。水平状态的圆片，初扎成时宁可下垂一点为好，因为松绑以后的枝片仍会向上生长至水平状。

二是自然形：枝片由自然分枝的主侧各级枝组成。此式以他剪为主，通过修剪，利用剪口下的芽来改变控制枝条的方向，使之自然地弯曲，并结合枝条的留与弃控制枝片的形态。此式是粟取短截结台选留、疏剪等手段来进行造型，其形式极似自然，宛若天开。

枝片的数量：主干上的枝片数量，规则式造型有的很严格。现代盆景较为*，不一定拘某一格律，但要注意画面上的疏密关系。主于上各枝片均匀分布，但又不能过分匀齐，要有密有疏，有的部位密就密不通风，有些地方疏就疏得可以跑马。这就是说，画面中各枝片的分布，该密的地方要密，该疏的地方要疏，要密疏相问，巧妙配合，变化多姿，防止枝片从下到上，从左到右均匀分布。同时也要防止枝片分布过疏，或者过密。处理好疏密关系。

有时因树木生长旺盛，枝繁叶茂，苍翠欲滴，致使各枝片之问相互连接，原来画面中疏的部分，被密侵入，变得只密不疏，或者少疏，造成疏密失调。此时由于枝片相互连接，形成的画面缺少变化，呆而不活，会给人一种低沉郁闷之感。

3、棕丝法与金属丝法

中国盆景传统的剪扎方法是用棕丝法，即用棕丝把树干或枝条扎成弯子。扬派、川派、苏派、通派等都是采用棕丝扎法。各派都创造了许多剪扎方法，这些方法通常称为“棕法”，如扬派有棕法11种之多。现代用金属丝代替标丝扎缚枝干，在日本也用铝丝、铜丝缠绕枝干进行造型。与棕丝相比，金属丝造型简便、速度快、*灵活、容易掌握。但因金属丝的颜色和形态与枝干相差很大，所以用金属丝蟠扎过的盆景不能马上用来欣赏，要等数年之后拆去金属丝才能供人赏玩。从目前情况来看，金属丝扎法在花圃进行工厂化生产还是行之有效的。相反，棕丝的色彩与形态与枝干相似，加之所用的棕丝都很纤细，穿插于枝叶之间，往往不引人注意，因此棕丝扎后，树木盆景立即可以观赏，但棕丝扎法工艺性强，不容易学，不过作为一个专业的盆景工作者进行棕丝扎法的严格训练还是很重要的，是不能缺少的。对一个盆景工作者的素质培养有很重要的作用。

⑴棕丝扎法：棕丝是从棕皮中抽取的一种韧性很强的纤维丝，橡皮生长在棕榈树干上，可在成熟的棕榈树于上剥取。其拉力、耐磨、耐腐能力均很强，极适宜扎缚树木的干、枝。自古以来，中国树木盆景在造型时，均采用棕丝扎缚，此法称“棕丝扎法”。不同派别的盆景棕丝扎缚的方法都不完全一样，各自都有自己的一套比较完整的、行之有效的扎缚技法，这种技法称“棕法”。棕丝扎法，第一步先将棕丝捻成棕线，最细的枝条一根棕丝为一根棕线，即用一根棕丝扎缚。较粗的干、枝用两至多根棕丝捻成的棕线。扎缚时，将棕线的一头固定在弯子底部(底)，又称下着点。再将两根棕线来回交叉几下，然后再用一股线，将棕线的另一头系在弯子的顶部(顶)，又称上着力点，打一活结，然后用手将干或枝按预定方向及弯曲的弧度，压弯至预定的位置，再将棕线收紧，打一死结固定，这样一个弯曲即完成了。弯子的顶和底就是上下着力点，着力点的位置选定的正确与否是很重要的，因为它决定着弯子的大小(弦的长度)，弯子的方向，弯子的形状(是自然流畅还是生硬呆板)以及对下一个弯子的影响和在整个画面中的地位。由于干或枝的粗细(包括同一干或枝的各个部位的粗细)不同，干或技的木质不同。干或枝上着生的节疤的数量、大小、位置不同，这就给扎缚增加了难度。如果要将一株树木的干或众多的枝条都压弯后扎缚，固定到预定的位置上，非要具有熟练的技艺和能自如地运用各种棕法不可。扬派盆景将一个主枝上的各个侧枝、细枝扎缚至一个水平面上，应该说是一件很不容易的事情。

现代树木盆景，形式偏向*，可采用粗扎细剪的技法制作盆景。即使扎的功夫不到家，仍可采用“细剪”方法来弥补，往往也能收到一定的艺术效果。但是作为一个盆景艺术工作者，仍要经过一个严格的训练过程，如能够熟练地掌握各种棕丝的扎缚技艺，对素质的提高和创作出更深层次的盆景是有益的。

⑵金属丝法：金属丝有铜丝、铝丝、铅丝，铅丝在市场上容易买到，价格也很便宜，但容易生锈，铜丝、铝丝不易生锈，但价格较高。所用金属丝的粗度通常是被蟠扎的枝干粗度的1／3～1/5 左右，长度为所要扎缚的枝干长度的1.2～1.5倍左右。造型之前一天停止浇水，使枝条柔软，弯曲时不宜折断。尤其是落叶树在蟠扎前一天一定要停止浇水。石榴、枫类树木，枝干的皮薄，扎时易受伤害，所以在扎前在金属丝外面卷纸、麻皮或旧布，以防伤及嫩皮。

①主干金属丝造型法：主干用金属丝蟠扎时，先将树木斜栽盆中，将金属丝贴近主干的后方(即观赏面的背面)，插入盆中直至盆底，将金属丝固定在土中，一定要固牢，然后缠绕金属丝，金属丝与主干的角度一般为45⁰，否则就会造成金属丝太密或太疏。另外金属丝要紧贴主干，但不能太松或太紧。金属丝另一端缠绕固定在主干梢端小枝上。金属丝绕好后，即可弯曲主干，先弯第一曲，边弯曲边顺着缠绕方向轻轻旋扭，防止金属丝松离主干，直至该曲完成。同法再弯第二曲，……，直至顶梢(做顶)。

②枝片金属丝造型法：先弯曲主枝，金属丝的一端固定在主枝基部的主干上，注意不要松动。然后同主干一样缠绕金属丝，直至主枝梢端。缠绕时应注意的问题同主干金属丝缠绕法。金属丝绕好后，蟠第一弯，边弯曲边顺着缠绕方向轻轻扭旋，以防枝条断裂。第一曲完成后，再蟠第二曲，……，再用同样的方法，将主枝上的各级侧枝进行弯曲，形成枝片。

桩景(树桩)的枝片造型时，先根据树桩的形态进行构图，然后根据构图的需要确定枝片的量、形态、大小、着生位置等， 选留主枝，疏去多余的枝条。较粗的枝条外面可用麻皮、布条等物包裹，以防撕裂，海派盆景用吊环等简单的机械拉弯枝条，是一个好办法。桩景枝片造型，采用金属丝法，方法与步骤同上面介绍的枝片金属造型法(图5-3)。

经过金属丝造型的树木盆景，随着树木的生长，金属丝会陷入枝干的皮层。必须在未陷入之前及时除去金属丝，称松绑。在松绑后，有些枝干弹了回去，恢复了原来形态，此时需再行用金属丝缠绑，直至松绑后不弹回为止。常绿树和一些速生树种，由于生长迅速，在生长旺盛季节，3～4个月就要松绑，松柏类生长较慢，约一年后才需拆除金属丝。

4、根部造型(足部处理)

根部造型有以下四种类型。

⑴露根，露根又叫提根，即把根系上部的一部分粗状的丰侧根系提出土面，其目的一是显示其苍老古朴，一是使部分根悬爪露，显露其姿态之美。其方法如下：

①上提法：又称换盆法，此法是结合换盆时，把根系逐年向上提一点栽植，然后用水冲去一部分土壤，逐渐使上部根系露出土面。必要的时候还要根据画面要求对所露出的根系进行处理。如过密或多余的根系要进行删除，或对粗根分布进行适当调整。

②沙培法：将树木栽入较深的盆中，下部填以肥沃土壤，上部填以河沙，把植物的吸收根系引入下部，然后逐年除去上部的河沙，露出粗状的部分主侧根系，再移人普通的盆内，上部的根即露出来了。根部整理同上。

③加套法：此法适用于花盆的高度不够，在花盆的上部四周围的瓦片或其他材料，如薄木板、塑料片，以提高花盆的高度。栽植树木时，填以土壤或下部填土上部填河沙，待树木吸收根系伸入底部时，再逐步去除上部土壤或河沙，取下瓦片等物露出上部根系。上海盆景创造的拆套法与此相同。

⑵引气生根，榕树和其他容易发生气生根的树木种类，可以进行人工引发气生根，其做法是，先在欲发生气生根的枝条部位，用金属丝扎一个圆圈，切断植物向下输送养分的通道。使养分聚集于此地．然后在金属圈外扎一条纱布条，并使之下垂至盆面，再于盆面放一碗清水，将沙布的一端浸入清水之中，水分通过沙面向上渗至金属圈处，造成一个湿度很高的环境，促使该处发生下垂之气生根。还要注意金属圈在陷入皮层前，要及时剪除，避免陷入皮层，影响树木生长和观赏。

⑶引根，幼树造型时，将主根切断，促进发生侧根，并且向横向伸展，以适应在较浅的盆中栽培。若较大的树，根系较粗，可将根系用金属丝固定，形状根据盆的形状来定，栽入较浅的盆内。也可将根系水平状展开，铺于一块长木板上，并予以圃定，然后连同木板一起栽入土中，使根系呈水平状态伸展，此法所培育的根系可适于栽入仅1～2厘米深的浅盆之中。海派盆景亦用此法。

⑷附石，附石是将树木的根系附在石块的缝隙中，或将根系穿入石块的洞穴，形成树木抱石而生，穿石而过的形式，即为 “附石式”。造型时选择好植物材料和石料，植物材料要侧根发达、修长。石料要形态好具一定的气势，纹理好，多缝隙洞穴。

将树木的根系固定在缝隙或穿过洞穴埋入土中，然后采取提根的方法，逐步将附石部分的根系连同石材一起露出土面．栽入适当的盆器，即形成附石盆景。

5、选盆、点景、配几架

⑴选盆：树木盆景在造型完毕或基本完成之后，就要选择一个适当的盆钵，盆钵在形状、大小、颜色等方面要与树木相呼应，要起好烘托主体的作用，使主体造型艺术特点加倍地焕发出来。不能喧宾夺主，不能把欣赏者的注意力只集中到盆钵上来。

首先盆的大小要适当，一是从植物的生长特点来考虑，若选用的盆钵过大，蓄水过多，影响植物生长。严重的会因长期积水而发生烂根现象。另一是从画面的构图来考虑，盆的大小与树木之间的关系要协调，不能用盆过大，也不能用盆过小，形成头重脚轻。一般来说，盆的口径应小于树冠的范围，丛林式的宜用浅一些的盆，盆中面积要稍大一点，以表现一定的空间范围。直干式宜用较浅一点的盆，曲干、斜干、卧干宜用中等深度的盆。悬崖式宜用深的千筒盆。再是盆钵的形状有四方形、长方形、圆形、椭圆形。所用之盆也要与树木的造型相呼应。如表现苍劲挺拔一类气势的树木盆景，宜采用直线条的盆钵，即四方形或长方形的盆，以表示刚劲有力。如表现姿态柔和的树木盆景，则宜用以曲线条为主的盆钵，即圆形、椭圆形盆，以表现一种柔和柔媚之美。斜干式宜用长方形、椭圆形较浅的盆，丛林式、合栽式、附石式等形式宜用长方形或椭圆形的浅盆。盆的色彩要柔和，一般宜暗不宜艳丽，也要与树木所表现的神韵相协调，如四季苍翠的松柏类盆景宜用深色的紫砂陶盆，方能更显其苍劲古朴之气势，红色梅花、火棘、贴梗海棠可配白色盆或淡蓝色盆。盆的质地也要注意，一般树木盆宜用紫砂陶盆，微型盆景宜用釉陶盆或紫砂盆，大型盆景可用石盆。一般的观花、观果类盆景瓦盆采用外套釉盆。盆体的选配也是一种艺术，具体应用时，许多规则不能固定不变，还是要根据构思来全面考虑，在实践中不断创新。

⑵点景：点景有点石、贴石、点苔、配件四个内容。

①点石，某些树木盆景可以配置一些石料，构成具有山野情趣之画面。配石要根据构图的要求进行，不能象放牧之羊，满山遍野，毫无规律。石料要选择色彩、纹理体积大小与树木协调者，形态不能怪异。配石要考虑主从关系，疏密关系，虚实关系，呼应关系。石材的数量要考虑画面需要来统一安排，一般以奇数为宜，石可立、可卧、可叠，或半埋半露。如同山间嶙峋之岩，林中突兀之石，正如明代龚安节曾在《画诀》中所说：“石必一丛数块，大石间小石，然须联络，面宜一向，亦宜大小顾盼”。这也是山间林中布石的一个原则。布石要注意必须大小相间，高低参差，聚散适宜，远近有别，委委曲曲，时隐时现等规则，方能收到理想的艺术效果。

②贴石，某些树木盆景可能有某些缺陷，如树冠较大，树干(主干)较细，上下不够协调，有头重脚轻之感，或者树木较高过直，刚多柔少，不够自然。若在树下贴石一至数块使画面均衡自然，刚中添柔，变丑为美。

③点苔，树木盆景制作完毕后，在盆土表面铺设苔藓植物，表示山间之杂草，增加有生命的物质，使画面更具生气，一片油绿。

④配件，树木盆景有时为了主题的需要，或加强画面的自然气息，可在盆内设置一些配件，如亭、台、楼、阁、动物或人物等。配件有瓷质、陶质、石质、木质等。所选的配件要考虑作品的主题需要。要与树木的造型形式相呼应，配件的体积大小、数量及色彩也要考虑整个画面的构图需要，形成一个整体。配件通常放置在盆面上或点石之间，展览或观赏时放置，平时为了便于管理可以不设。

⑶配架：树木盆景在造型、选盆、点景完毕之后，还要配一个几架，到此一件完美的作品才算完成。几架是盆景的一个组成部分，与景、盆一起组成一个画面，因此选择几架也要考虑画面需要，要与景、盆相呼应。