动势盆景造型美学原理

动势盆景认为，宁宙万物都处在生生不息的运动之中。运动是绝对的，静止是相对的；变化是绝对的，统一是相对的。故动势盆景造型的美学原理是：“动势与均衡，两者的矛盾变化统一。”

形式结构美告诉我们：对称、平衡、整齐、和谐是矛盾倾向于稳定状态，它强调统一要求。而运动、变化、奇突、对比是矛盾倾向于激化的状态，它产生一种对抗性的效果。在动势盆景造型中，这两种状态的矛盾都要充分运用。但要始终把“动”放在矛盾的主导方面，“立足于动”，然后“动静结合，反复交替”，变化万干。

动势盆景旨在求“动”，并展现于“势”，故其造型要始终把“取势”、“得势”放在首位。要把握整体效果，正确处理好整体与局部的关系，大体与细部的关系。既能展现气势、神韵，使人一见生情，触目惊心，又经久耐看，枝技着响，片片有声。因此把握动势盆景的形式感(指单体树木造型)是造型的关键所在。动势盆景是以“风动式”为造型基础的，这是因为它把自然之神与作者之神融为一体，把“向背”、“弛张”作为布势纲领，这对任何动势造型都将起到提纲挈领作用。风动式决不是“一边倒”，而是树的内因与风的外因相结合所形成的运动规律，即开始受风——受风高潮——受风尾声等过程：它形成一种“斜置的不等边三角形”。我们把握和运用了动势盆景的形式感，一切动势盆景的造型就能触类旁通、迎刃而解了。如正置等腰三角形，处于绝对对称、平衡状态，虽有整饰、庄重之感，对树木盆景而言，难免平板单凋而少变化。故必须静中求动，力求支点两边之物象的不等形而等量的均衡效果。于是力求重心偏移，造成产生轻与重、聚与散、疏与密、弛与张、藏与露等一系列矛盾对比关系，然后视其重轻(指构图上的轻重)，多方调整，使其协调统一，形成不等形而等量的正置不等边于角形，寓变化于统一。使这正量的不等边三角形仍摆脱不了静止的均衡效果，动感不强。而以风动式的形式感，将正量的不等边三角形转向“向势”倾斜，就全局皆动了。抓住它就能把握多种形式的动势造型。“见机取势”正是在这些美学原理指导下进行的。

动势盆景造型的基本过程解析：

第一阶段：由整体到局部：静中求动、平中求奇、稳中求险地打破支点(四面的中心)两边的平衡状态。宏观上出现动感。在形态上力求变化，造成虚与实、轻与重、疏与密、聚与散、动与静、险与稳、弛与张、藏与露、长与短、大与小、远与近等系列矛盾对比效果，使矛盾趋于激化状态。

第二阶段：内局部到整体；动中求静、乱中求整、险中求稳地严格把握视觉形象上的轻重关系(诸如树比山重；石比树重；配件比树、石重；人比动物重；动物比建筑物重；在淡色底上，深色比淡色重；在深色底上，淡色比深色重；粗线比细线重，倾斜线比平稳线、竖线重；体积大比体积小重；斜置比正置重，倒置更重；鲜艳色比灰暗色重；近物比远物重；离支点距离远之物比距支点近之物重)，求得和谐统一。使画面出现“以动为魂、虚实相宜、轻重相衡、疏密相间、聚散合理、动静结合、险稳相依、弛张互用、藏露有法、长短相较、大小相比、远近相适”的艺术效果。