盆景创作的方法

盆景创作的方法

一、透视法

散点透视、绘画透视，是将客观存在的形体，在纸上、布上、壁上或其他平面上正确地表现出来，使之具有立体感和远近空间感，这种方法称“透视法”。客观存在的物体，即使同样大小、高低，在一定的视域范围内，也会产生大小、高低、远近的视觉变化，这个变化，是有它一定的法则与规律的。论述这个法则与规律的学科称之为“透视学”，由于透视规律产生的近大远小现象，所以又称为“远近法”。

西洋画一般采用“焦点透视”，画家的视点固定在一个位置上，不能移动，只能象照相机一样把能摄入镜头的物象都如实地录下来，因受视域范围的限制，视域以外的物象就不能收入画面了。中国画的透视方法与之不同，画家的视点不在一个固定的地方．不受一定的视域范围限制，而是根据构图需要，选择观察点进行观察，凡是在各个不同观察点上所看到的物象，都可以组织进自己的画面上来，这种方法叫“散点透视”，由于画家的视点可以移动，又叫“移动视点”。中国山水画及山水盆景运用这种透视法就能表现“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”的广阔世界。

二、远近法

1、高远

高远这是一种自山脚而仰望山顶的透视方法，是一种仰视，又称“虫视”。高远是表现高大雄伟、气势磅礴的山体的一种透视方法。在山水盆景中，表现高远法的主峰要高耸险峻，配峰要相对低矮，以衬托主峰，使主峰显得格外高耸。水面占盆而l/3左右。

2、深远

深远即站在山前或山上远眺．有时要移动视点，绕过翦面山，才能看见山后无穷无尽的景色。所以说深远有三种情况：一是远视，站在山前观山后，景物大小比较接近；二是俯视，登高望远，景物尽收眼底，视野深远高旷；三是移动视点，把视野往前推移，从此山到彼山，一路画、一路看，左看右看，前顾后盼，把所观察到的景物，都收集到一个画面上。深远的主要特点是景深且远，表现山重水复、层峦叠嶂的风光。具有“使人望之莫穷其际，不知其为几千万重”的艺术效果。表现深远的山水盆景，应以一峰为主，群峰夹峙，前后山峰重重叠叠，层次丰富。山体时隐时现。水面占1/2左右。

3、平远

平远所见之山体一般都不高大，以平远法制作的山水盆景多为低矮平缓的远山，无险峰奇石，延绵不断，排列错落有致。水面占盆1／2～2／3之间。

4、迷远

迷远是表现空濛辽阔、景色神秘迷离的景色，迷远与深远的区别是：前者远而不见，后者远而有见。迷远法山水盆景不多采用。

5、阔远

阔远表现近景是岸，中景水城阔广，远者为山。此法类似平远。幽远在山水盆景中也不多采用。

三、树法

树木盆景的特征是：干弯、枝曲、叶细、根露，表现树木的古朴、秀雅、苍劲、奇特、自然、飘逸、豪放等精神风貌。

树木的种类繁多，形态也千差万别，但是每一株树木都不外是由枝、叶、干和根等部分组成的。盆景树木通常则是由枝片、干、足三部分构成的。枝片是由主枝，主枝上发生的数侧枝，各侧枝上发生的各级细枝连同叶片组成的。干的顶端称顶，干的基部与部分露出土面的粗的主侧根合称足，顶与足之间的主干称干身，位于顶部的枝片称顶片，位于干身最下部的一片枝片称足片(图4-1)。

1、立干

中国山水画画树的顺序是：一般先立主干，再分枝，后露根，最后点叶。盆景的剪扎顺序也是先立干，后枝片，再露根和点叶。立干是为树干(干身)取势，也就是对主干(干身)进行艺术处理。树势有正、欹、直、曲之分，也是决定干身造型的四个主要因素。所谓正，指干身(主干)与盆面(水平面)呈垂直状态，不偏不斜。欹则是干身向一边偏斜，干身与盆面的夹角小于90⁰(通常取干身与盆面最小的夹角)，夹角愈小，则干身倾斜得越利害。当夹角等于0⁰的时候，则干身与盆面平行，即干身横卧盆面。当夹角为负数时，即干身部分或大部分呈悬崖状下垂。在干身向一侧倾斜的时候，不仅要考虑到与盆面之间的夹角，还要注意到倾斜的方位，可以向四面八方偏斜。不过一般为了便于观赏，多数盆景干身是向左侧或右侧偏斜(观赏面的左右偏斜)。所谓直，是指干身笔直，一般不具有明显的弯曲。曲则是干身具有一至数个大小、形状不相同的弯子。弯子的朝向可以任选一个方向，所以弯子的形状也是相当复杂的。这里我们还要看到一种情况，不管干身是正还是欹，干身可以是直的，也可是曲的；相反干身如果是直或是曲，干身也可以是正或欹的。所以正欹直曲是综合地、同时地作用于干身，使之具有一定的造型形式。

通常当干身处于正和直的状态时，在大多数情况下，是表现自然界的幼年林、壮年林和成熟林。而欹和曲则表现自然界某些成熟林和过熟林。在通常情况下，欹和曲是树木老熟和自然风雨侵蚀造成的。中国盆景的斜干、曲干处理就是根据自然界的这种现象，加以提炼、概括、升华而成的。

盆景的分类主要是根据主干的形态进行的，此偏正弯直(即正欹直曲)使树身刚与柔、动与静等自然美发生了非常丰富的变化。给盆景带来了生气，脱掉了呆俗之气。对形成今日之形形色色盆景起着很大作用。立干还包括对干身劈干、扭曲、刻划、剥皮等处理，使之呈现古朴、苍劲之感。

2、分枝

分枝是为枝片(枝条)取势，和立干一样，枝片(枝条)的形态也有偏正弯直之分。在自然界，由于树木的年龄不同，或因风、雨、雪、雷电等自然因素的影响，这些自然作者，把枝片(枝条)加工成各色各样，有弯有直，此外，分枝还要考虑枝片(枝条)在干身的着生位置。枝片的形式有以下几种。

⑴树顶形式

自然界生长的树木的树顶相当于盆景树木中的顶片，自然界生长的树木顶部形式如下。

①尖顶式：树冠顶部为尖三角形的尖顶(尖塔形)，这是由于付木处于旺盛生长阶段，树木顶端的优势很强，顶梢的生长速度很抉，与它下部的枝条相比，处于领先地位，所以形成尖三角状尖顶。生长迅速的幼树、壮年树属此类型。在盆景创作中，有时将顶片作尖顶状，多表现为幼壮年树木。

②平顶式：树蔻的顶部平缓，无突出的树尖，这是由于树木生长速度逐渐缓慢，顶端优势逐渐减弱，原来处于领先地位的树尖逐渐退了下来，形成馒头形顶(云垛形的云朵状、云片状)。开始馒头的形状较高，后来随着树木年龄增加，馒头形逐渐趋向扁平。通常树木年龄越老，馒头顶越趋平缓。平顶是树木进入成熟林、过熟林的象征。也就是说，成、过熟林即是“老树”、“古树”。在盆景创作过程中，常把顶片剪扎成馒头状、云片状，以显示所作盆景树木之苍老古朴之态，理论根据就在此。在自然界有时因雷击、雪压、高低温的危害，以及病虫、樵伐、管理粗放或人类其他活动等的破坏，一些幼年树尖被毁或生长受抑，形成乎顶，成为“小老树”、“假老态”树。有许多“假老态”树是可利用的好盆景材料。苏派盆景的云朵式、扬派盆景中的云片式都是上述自然现象的概括，是高于自然美的一种艺术美。

③变形式：树顶无固定状态。这是由于树木进一步衰老，生长更加缓慢，部分树冠逐渐坏死，使树冠无一定形状。变形顶是表现老树、怪树。有时一些幼壮年树木，由于风雪、雷电、病虫以及人为破坏，使树冠损坏，也无一定树顶形状，而呈老树之态，这些也是盆景的好材料。

④偏顶：由于光照、风向等自然因素的影响，树冠也会偏向一边生长。如生长在悬崖峭壁上的树木，由于空间的限制，树冠也只能偏于一边。长期单方向疾风也会使树冠边同树木于身弯向一边。树木盆景中常将树冠偏向一边，悬崖式盆景、疾风式(风吹式)盆景就是根据此种现象产生的。

⑤枯顶：桔顶是树木的顶部枝梢枯萎且露出枯木状。造成枯顶的原因是一些过熟的老树顶梢自然枯萎，或因病虫害、雷击等自然因素影响造成枯顶。幼壮年树木枯顶纯属自然因素造成的。我国盆景多采用枯梢式造型。日本有一种舍利干，也是把树梢的皮刮去，露出雪白的木质部做成的一种枯梢式盆景。

⑵主侧枝(枝片)形式通常随着树木的年龄变化，树木的主枝、侧枝的形态也发生变化。根据枝条变化形式分为以下四种。

①直枝式：枝条直，向上生长且有力，分枝角度较小(与主干的交角)，为幼壮年树。直枝式形成的树顶、树冠为尖塔形。

②平枝式：枝条与主干的交角较大，以致水平，生长势较直枝式弱，多为成熟林和过熟林。平枝式形成的树顶为平顶式，形成的树冠(枝片)为云朵式。苏派盆景的云朵式枝片，扬派盆景的云片式枝片均属平枝式类型。

③垂枝式：枝条水平以致下垂(非垂枝品种)，随着树木的年龄增长，生长势逐渐衰弱，枝条弯曲下垂。过熟的老树，枝多下垂呈现老态状。有些树木因光、风等因素影响，也会下垂，这是特殊情况。树木盆景中的悬崖式枝片也随着干身(主干)下垂，应属垂枝类型。垂枝树种如迎春、柽柳等枝条从幼年开始自然下垂，属垂枝式的另一种类型。树木盆景多将枝片下垂是表现老树姿态。

④曲枝式：主侧枝呈不同程度的屈曲，这是由于树木衰老，枝条生长弱，加之某些自然因素影响，使枝条不直伸而呈屈曲状。在自然界中，各种树木千差万别，随着年龄的变化，主侧枝形态变化的明显程度是不一定相同的。中国山水画家，经过长期观察、提炼、概括，总结出“鹿角法与蟹爪法”两种主侧枝绘画技法。鹿角法绘出鹿角枝，形如鹿角，分枝角度为锐角，也有成钝角的，但不宜取直角，直角太呆板；蟹爪法为蟹爪枝，枝条下屈如爪，又似雀爪、鹰爪，枣、柿、盘槐大体属此类。古人有“树分四枝”之说，“四枝”又称“四岐”，即前、后、左、右四方出枝，表现树的立体感和空间感。“出枝”为各类枝片在主干上的着生状态。左右分枝是在主干左右两侧出枝。前者多为自然式造型，后者多为规则式造型(图4-2)。

⑶露根形式

年久老树，根系的上部常露出土面，称露根(提根)。这是由于长年累月雨水淋洗，和主侧根系自身生长增粗，突出土面所致。因此露根与老树、名树是相关的。盆景植物绝大多数是反映露根的老树、名木、古树，原因就在此。突出土外根部，似垒如拳，屈抓盘绕，如龙如蛇，又给人以一种难得的美感。

露根分为土、石二类：土类根露于土面；石类根露于石间，且有附石、贴石之分。

弯子通常又是由形状、大小、在主干上的位置、数量等要素组成的。形状有微弯、新月弯、大弯。弯子大小是由弦的长度决定的，弯子位置是弯子在主干(干身)的上下、前后、左右的位置。弯子数量是一个主干(干身)有几个弯子。如扬派盆景的主干(干身)为游龙弯，弯子形状、大小、位置、数量没有一定限制，*弯曲；川派的弯拐有一定的规定，不能*；通派主干(干身)作成二弯半处理也是严格的；徽派的游龙弯。其弯子在主干(干身)左右，来回弯曲，在一个平面上，所以有人称它水蛇弯。现代盆景的斜与弯应根据构图的需要，不一定那样规则。通常认为弯子的上部为顶，下部为底，向着弯曲方向一面叫弯内，背面为弯背(图4-3)。