盆景的造型形式

盆景的造型形式

一、树木盆景的造型形式

中国树木盆景的造型形式十分丰富。就现有树木盆景的造型形式来看，均可依照树木的主干(干身)姿态(如弯直、偏正)、主干(干身)的数量多少、主干(干身)的枯荣来分类；也可根据枝条的姿态，如伸直、下垂、弯曲等因素来区分；亦可根据根部(足)的裸露状态来区分；还可根据枝片的形状来进行分类。

1、按树木主干姿态区分

⑴直干式：主干(干身)通直，基本不弯不曲，通常直立，枝条多向四方*伸展，少数左右出枝，层次分明。多见于自然式盆景。主要表现古木参天、巍然屹立、雄伟挺拔的气概。常用树种有五针松、九里香、金钱松、榔榆、榉树、罗汉松、木棉等(图3一1)。

⑵曲干式：树干(干身)被攀扎成一个或数个弯子，形如蟠龙腾空，枝片通常左右分生。如扬派、徽派的游龙弯；川派的弯拐和三弯九倒拐；苏派、岭南派的蟠曲式；通派的二弯半。常见树种有五针松、真柏、罗汉松、桧柏、贴梗海棠等。曲干式盆景体态轻柔、刚柔相济，饶有趣昧。曲干式又可分为曲干正栽式与曲干斜栽式两类形式(图3—2)。

⑶斜干式：主干(干身)向一侧倾斜，但不卧倒，枝片偏于一侧，增强了树的动势。形成山野老树姿态，虬枝横空、飘逸潇洒、疏影横斜，显示古朴淡雅之气。岭南派的“飘斜式”应属斜干式，常用树种有五针松、罗汉松、榔榆、福建茶、贴梗海棠、瓶兰花、雀梅、黄杨等。斜干式要注意树势平衡。斜干式也有直干与曲干之分(图3-3)。

⑷卧干式：此式是斜干式继续向一侧倾斜至水平或近水平状态，使主干(干身)平卧盆面，犹如深山野林中被风刮倒之木，似卧龙、卧虎，或醉翁寐地。枝片生长向上是显示其昂然崛起、生机蓬勃之势，如倒木逢春，蛟龙、卧虎腾空，醉翁醒酒。卧干式多用长方形或长椭圆形盆，以便树干横卧。卧干式可采用点石法使之平衡。常用树种有榔榆、雀梅、九里香、匍地柏、枸杞等(图3-4)。

⑸临水式：主干(干身)向一侧倾斜，其角度大于斜干式，动势进一步加强，但主干不横卧盆面。枝片下垂至盆外，但下垂程度不超过盆面线，形成了动中取静的画面。犹如临水、戏水之势。临水式用盆以中深的正方形、圆形、椭圆形、多边形之类较多，常用树种有黑松、罗汉松、雀梅、黄杨、榔榆、柽柳、桧柏、匍地柏、五针松等(图3-5)。

⑹悬崖式：主干(干身)自根部(足部)附近，较大幅度地弯曲下垂至盆外，犹如悬崖峭壁上之探海蛟龙。其树梢悬垂程度不超盆底者，称小悬崖；树梢悬垂超过盆底者为大悬崖。悬崖式盆景多采用半深盆或深盆栽植，盆的形状有圆形、正方形、椭园形、多边形等。常用树种有桧柏、黑松、五针松、榔榆、雀梅、福建茶、罗汉松、匍地柏、六月雪、相思树、山橘、黄杨等。悬崖式盆景的动势更加强劲，她表现了一种顽强、坚毅的性格。画面气势奇险，因此要注意险中求稳，动中求静(图3-6)。

⑺疙瘩式：在主干(干身)的近基部，将主干(干身)绕一个小圆圈，小圆圈随着生长增粗就形成了疙瘩。给树干增加了新奇与古怪之感。这样3—5年生的小树，在2～3年之内即可变成“大树”、“怪树”、“古树”，给人以新颖之乐趣。常用树种有梅、桃、蜡梅等。疙瘩式有活疙瘩与硬疙瘩之分，活者在主干(干身)下部劈去一半木质部，然后进行弯圈，称活疙瘩；硬者不劈，硬行弯圈，称硬疙瘩。弯圈之后经过刻曲、复条就成了一幅犹如“工笔细描”中国花鸟画了。

⑻劈于式：将主干(干身)自中心劈成两半或劈成多份，每份都带有根系，分别栽植，即形成劈干式盆景。劈干式多用于树干较粗，长且通直，又不适宜弯曲造型的树桩。有时为了强化树干的古朴，也可劈去或多或少树*分。使木质部暴露形成枯干、枯峰状态。常见树种有银杏、梅花、榆、石榴、松等。劈干式形式新颖，同样给人以一种美感享受，是处理一些不适宜造型的桩头的好方法。

⑼枯峰式：又称枯干式，主干枯朽，树皮斑驳脱落，露出蚀空洞穿的木质部。反映枯木逢春、生机盎然之态。枯峰式与劈于式不同。枯峰为树皮剥落，自然枯朽者居多，不一定都是用劈于方法来达到此目的。枯峰式通常不具有劈干痕迹的树干。根据树木枯朽程度的不同，枯峰式通常又可分为以下三类：

一是半枯式，主干(干身)树皮部分或大部分枯死斑驳脱落，观赏面木质部分裸露，蚀空洞穿，有时仍保留完整的无皮木质部。观赏面背后的树皮仍处于活动状态，具有正常生理功能，仍能抽枝生叶。

二是全枯式，树干(干身)(桩)全部枯死，没有一点生机，但其形态或古怪，或苍劲或拙朴，耐人寻味。若将其定植于盆，巧妙地配以活的植物，即能显示“枯木逢春”之态，以假乱真别有一番情趣。死树复活，真乃人间奇迹。

三是枯梢式，将主干顶部，．即树梢部分的树皮全部剥去，露出木质部，形成枯梢状态。表示树木由于衰老而形成的枯顶，此法可将小树、幼壮年树，朝夕之间变为老树、古树、巨树。日本也采用这种剥皮的办法，称之为“舍利干”，即为枯梢式盆景。

⑽贴石式：树木盆景的主干下部粗度不够，画面有头重脚轻之感，若配以形态恰当的石材，置于树主干下部，将树干遮去一半，使之上下平衡。遮去主干粗度不足之丑，将丑变美，旧貌换新颜，称贴石式(彩图7)。若以适当的枯桩代替石材置于树干的下部，以求上下之平衡，则为“贴木式”。

⑾石式：树木盆景可以结合干身欹曲、根爪悬露，点以适当的山石，构成一个具有山野情趣的画面，称点石式。所选石料的形态色泽、纹理美与树木相互呼应。

2、按“主干”的数量来区分

⑴单干式：每盆一株，留一个“主干”。

⑵双于式：每盆一株，留两个“主干”。

⑶多于式：每盆一株，留两个以上“主干”。

⑷合栽式：每盆两至多株合栽，但未形成森林风光。常用树种有金钱松、五针松、榔榆、红枫、榉树等。

⑸丛林式：一盆之中多株丛植，采取艺术的手法，使之形成原始大森林，或寂静幽雅的风景林等画面。要表现出森林茂密幽深或雅静别致之效果。以选用枝细、叶密或经过造型的树种为好，如虎刺、榔榆、福建茶、六月雪、石榴、鸡爪槭、红枫、五针松、金钱松、柽柳等，丛林式盆景往往更具有诗情画意。

3、按枝条的形态来区分

⑴垂枝式：枝条下垂形如柳枝，一是选用枝条柔软悬垂类树种，形成垂枝式。枝条垂挂是一种自然美，如迎春、柽柳、紫藤、金雀、枸杞等。二是非垂枝类树种，则采取人工蟠扎的方法，将枝条弯曲下垂。老树、古树的枝条具有下垂的特性。人工将枝条弯曲下垂是一种模仿古树的艺术手法。

⑵自然式：枝条任其自然直伸，不做人工弯曲处理，造型仅采用短截修剪方法，控制枝条生长方向。其剪法有：

一是鹿角法，枝条直伸向上，呈鹿角状，两枝之间夹角可为锐角或钝角，不可取直角，以形成鹿角状枝条。

二是蟹爪法，枝条下屈，形如蟹爪(雀爪、鹰爪)，剪法同鹿角法。岭南盆景属自然式；苏派、川派、扬派的自然式盆景也属此类。

⑶曲枝式：是根据中国画中枝无寸直的画理，以曲为美将枝条扎成弯子。如扬派“一寸三弯”，川派盆景的“圆汉弯”、苏派盆景的蟠式也是将枝条回蟠旋曲。曲枝式表现老树、古树枝条曲折之形态。

⑷藤蔓式：以藤蔓类植物制作的盆景为此类型，主蔓可为草蔓、双蔓、多蔓类型，藤蔓下垂。植物种类有常春藤、金银花、络石、紫藤、凌霄等。

4、按枝片的形状来区分中国的树木盆景造型形式有以下三类。

⑴圆片类：此类枝片自上而下俯视，其形状为圆形、椭圆形、扇形、掌形等。此型的特点是枝片具有一定的形状，枝片外形均修剪得比较丰满圆滑，各枝片之间有比较明显的间隔距离或区分界线，枝片在主干(干身)上的分布比较均称。因圆片的厚度(高度)不同又可分为以下三种形式(图3-7)：

一是云头式，圆片由四周向中心部位逐渐隆起，呈四周低中间高的“馒头状”的云头，又似云彩堆砌的云垛，所以又称“云朵式”。此种形式起源于苏派盆景。较早的苏派盆景的枝片中心隆起的程度较高，现代的苏派盆景的枝片云头较为平坦。

二是圆片式，此类枝片更为平坦，四周与中心的厚度(高度)差别较小。此式起源于川派盆景。传统的规则式川派树木盆景的“平枝式”造型属于这种类型。

三是云片式，此类枝片的主、侧、细枝都被蟠扎在一个水平面上，叶片均匀地平铺其上，叶面向上，叶背向下。形成一个极薄的水平面，将一盛满浇水的碗放在这个平面上，水不会溢流出来。这种枝片只有枝和叶组成的薄薄的一层薄片，这也是区别上述两类形式的特点。此式起源于扬派盆景。传统的扬派规则式盆景树木的“云片式”造型属于这种形式。

⑵圆锥类：此类树木盆景的枝片，整株修剪成圆锥形，冠形圆满无缺，一株只有一个枝片。此式起源于川派。传统的川派“规则式”树木盆景的“滚枝式”造型属于这一类型，称圆锥形或滚枝式(图3-8)。

⑶自然分枝类：又称“自然式”。此类枝片形式，主、侧及各级细枝均遵循自然树木枝条的分枝规律而分枝。枝条直伸向上的称鹿角枝，枝条向下屈曲的称蟹爪枝(图3-9)。主干(干身)上着生的每一个主枝组成一个枝片，这种枝片的形状，没有一定规则，而是根据构图的需要，枝条自然地伸屈，有时枝片与枝片之间没有明显的分界线，形成一种自然的形状，与自然界的大树一样。此式起源于中国树木盆景的自然式。岭南派盆景的枝片造型形式属于典型的这种类型；扬派、苏派、川派、海派等树木盆景流派的自然式树木盆景的枝片造型形式，也属于这种形式。

海派盆景造型*，不拘格律。其枝片有云头式、圆片式类型也有自然式类型。浙江盆景、福建盆景的树木盆景的枝片形式有类似圆片类，也有类似岭南派的自然式。湖北盆景、山东盆景、河南盆景、江西盆景、河北盆景等的树木盆景枝片造型有属于圆片类、也有属于自然类。*盆景的树木盆景枝片造型形式，我们看到的也有三种：一种属于“云头式”和“圆片式”；第二是圆锥形；第三是属于岭南派的自然式。这三种枝片和造型形式都起源于我国的枝片造型形式。

国外的树木盆景，如日本、美国、英国、德国、澳大利亚等国树木盆景枝片造型形式，大体上都属于圆片类、圆锥形、自然式类这三种形式。

5、按根的状态来区分

⑴提根式：在上盆或翻盆时或采用其他方法，将根系的上部逐步提出土面，露出形若蟠龙、鹰爪主侧根系。此式又称“露根式’、“提踵式”。主要是显示根的优美形态，犹如蛟龙蟠曲、鹰爪高悬。也是表现由于长年累月根都生长增粗而突出地面或因千百年来雨水频繁冲刷而露出部分根系的千年古树。

⑵连根式：似合栽式和提根式。一盆有数株合栽，根系上部暴露在外，惟各根系相互连接在一起，连根式还可有以下三种形式。

一是根式，由暴露在土面的一部分根系上，所萌发出来的数株树木，而创作成的树木盆景，也可称之为连根式。

二是茎式，又叫假连根，日本称“筏吹”。选择易发生不定根和不定芽的树种，截取一段枝干，将其横卧盆中，使之向下发生根系，向上萌生新株，经过数年培育，即可形成连干的合栽式，再经过提根使部分根系暴露在外，就能形成一种特殊形成的连根式。造型可谓别具一格，给人以一种新颖的感觉。

三是连理式，将许多树木合栽，然后使各树木上部的根系裸露在外，并使根系相互连接一起，称连理式。

⑶附石式：树木的根系抱石而生或穿石而过。表现生长在山岩石隙中的顽树不畏艰难险阻，顽强地生长着，显示其蛟龙抱石或雄鹰抓石之英雄气慨，巍巍挺立，葱葱郁郁，具有无限生命力。附石式又可分为以下几种：

一是旱附石，所作之附石式盆景无水面处理，称旱附石盆景。

二是水附石，附石式盆景与水盆式盆景结合，形成有水面处理的附石式盆景，称水附石盆景。此式具有水旱盆景的特色。

二、山水盆景的造型形式

山水盆景通常是在长方形、圆形或椭圆形的浅盆内，布置一组至数组山而形成的有山有水的自然风景画。每一组山就是一座山系，是由数块石料拼接而成的，有峰、峦、崖、峡、坡、麓、壑、谷等山形水貌。以数组山而组成的盆景，应有主辅之分，每盆有一组主山。主山在层次、高度、体量、变化等方面都要重于辅山。由于布局的形式不同，山水盆景的造型形式又可分为以下几种类型。

1、独立式：又称独峰式、孤峰式。独立式仅在盆内配山一组。其山势高大，以显示孤峰耸立之英雄气概。此式主峰要突出，选用高大、自然、有耸立之感的石材，配峰、坡、麓要与之呼应，特别要注意避免孤独。山麓水岸忌平板光滑，要富于变化，然后再配以植物、亭台、水榭增加画面气势。独立式多用椭圆形或正圆形浅盆，主峰位置要略偏于盆中心一侧，但也不能过偏一侧，以免呆板和不稳。独立式盆景石料宜选用斧劈石、石笋石、锰石、砂片石、松化石、钟乳石等。

2、偏重式：又称主从式。由两组山组成，分置盆的两侧，一大一小，一主一从有所偏重。此形式要特别注意主次分清。当然也要考虑画面均衡。山地要布局植物、亭舍，水面之处则置以舟、船之类，以增加画面的效果。多用长方形和长椭圆形盆。石料宜采用英德石、砂积石、斧劈石、锰石等。

3、开合式：由三组山组成，多采用长方形或长椭圆形盆。在盆的前面左右各置一组山，一主一辅、一大一小，与偏重式布置类似。在盆的后方两座山之间，置一组体积很小的山，为远山。此三座山的位置不宜成正三角形。远山不但要小．而且山项宜平缓，形态宜模糊一些为好。远山还不宜布鼍塔、亭等配景，这样才能表现千里之外远山。否则，远山变成近景了。开合式表现的是水面宽广、深远的景色。开合式可选用斧劈石、石笋石、沙片石、砂积石、英德石、锰石等。

4、散置式：又称疏密式。布局为三组山以上，散置在长方形或长椭圆形或其他形式的盆中，其中一组为主体，其余各组与之呼应。散置式要保证主体突出，客不欺主，客随主行。域面还要注意有虚有实，有露有藏，密中有疏，繁中求简，多而不乱，散而有序。

散置式构图较为灵活，画面不拘一定格式。创作时要注意动中取静，静中求动。通常表现湖中群岛、海滨礁石水面宽阔之类风光。多采用英德石、海浮石、石笋石、斧劈石、砂积石等。

5、重叠式：又称群峰式，由多组山组成。构图比较复杂，层次丰富，山峰重重叠叠，主要表现山重水复、层峦叠嶂、千峰竞秀、万壑争流之类风光。重叠式取景广阔、气势磅礴。

重叠式布局，山体层次丰富，要防止布局过满，臃肿近塞。构图要注意主次分明，繁中有简，多而不乱，密中有疏，露中有藏，实中有虚，动中求静。常用砂积石、芦管石、英德石、斧劈石、砂片石、树化石、宣石。

6、峡谷式：由两组距离很近的陡峭的山峰对立而成的峡谷组成的盆景，称峡谷式。峡谷的深处布置的陡峭山峰要渐远渐矮，渐远渐小，渐远渐模糊才能充分显示谷的深远。狭谷还要采取露与藏的手法使之幽远。峡谷要宜窄不宜宽，宜曲不宜直，不能一眼望到底，一览无余。组成峡谷的两组峰也要有主次之分，避免呆板，但又要能显示出峡谷的险要之势。宜用斧劈石、砂片石、锰石、石笋石等。

7、悬崖式：盆中主峰应具有突出的悬崖，以形成悬崖绝壁之势。悬崖式可为孤峰式、偏重式，开合式之类形式。坡、麓处理要与主峰呼应，突出主峰。悬崖式山势奇险，动势强盛。因此要力求奇中有平，动中有静。

8、水畔式：此式分水旱两个部分，通常旱地部分稍大，水面稍小。旱水之间常以石料护岸隔开，此护岸又称水岸线。水岸线要曲折有致，变化自然。旱地填土壤，植以树木、花草，立以山石。旱地点景还有亭、榭、人物等。水面可置舟楫。水畔式基本上属水旱盆景类，表现小范围内的山水景色，植物(树木)尺寸

相对显得高大。

9、岛屿式：此类盆景乃属山水盆景的一种特殊形式。盆中布置数个小岛，通常小岛四面被水包围。岛可以石为主，填以少量土壤，栽植植物。亦可以土为主，用石围岸。岛的形状要有变化。四周水岸线要屈曲多变，切忌平板光滑。构图要处理好主次、虚实、疏密、开合等关系。岛屿式主要表现江、湖、海中的风光。

10、江湖式：此类亦属水草盆景，主要表现江、湖、河小范围内的景色。通常盆内两边为陆地，中间为水面。陆地植树，立石，铺设苔藓，水面设置舟、桥。水面阔圆者多为湖泊，水面狭长者为江湖。湖泊水岸要曲折有致，变化自然。江、河要宜曲不宜直，宜狭不宜宽。江湖式盆景反映的是水乡风情画面。

11、溪涧式：此类盆景通常在盆的两边设置平缓山地，中间为水面，水面宽度比江湖式更为狭小。山地填以土壤，配置山石，铺设苔藓，植以树木、草类。溪涧式应以树木为主体，树木的布局与丛林式盆景相同。表现了，茂密的森林、潺潺的流水的山林溪涧景色。溪涧式盆景有山、有水、还有参天大树，更富有野趣。构图要注意主次呼应，疏密、露藏、开台等关系。因此．两块平缓山地必须一大一小，分置盆的两边，也就是水路(溪涧)不宜从画面中心部位通过，而且要迂迂回回、时隐时现，以达曲水通幽之画境。