用画笔带你去看一看世界|先锋

“在我从事植物绘画工作的10年里，画过许多地球上珍稀的植物。其中有一种植物让我最为难忘，它就是百山祖冷杉。200万年前它们是那么的繁茂，而现在整个地球上只剩下5株了。将来也许你只能在我的画纸上才能看到它真实的模样了。我不知道还有多少这样的植物正在消失，但我知道这样的悲剧还在上演。”

大约10年前，还是高中生的李茜在电视屏幕上看到一个名叫李爱莉的女子，手执画笔，言语轻缓。那是她第一次知道世界上还存在着“植物绘画”这样一种职业，觉得很美，很感动。

若干年后，当她成为在英国贝尔法斯特女王大学的交换生，在接触了大量的西方博物学书籍、纪录片，及自然插画等资料后，她突然想起了高中时看到的那个公益广告片，仿佛是一种久远的召唤和启示。

她开始每天跑去植物园拍照、认植物，甚至开始查询是否有学校开设相关专业。当了解到爱丁堡大学设有生物多样性与植物分类学硕士专业，她几乎没怎么考虑就决定申请。

按照原本的交换生计划，她在完成大四那一年的英国专业学习后，应该升入女王大学应用化学专业的硕士点继续学习。当李茜找导师要爱丁堡大学的推荐信时，所有的老师都觉得很奇怪，不知道为什么这个中国小姑娘会突然想要学习和原本专业毫不相关的植物学。好在，导师还是比较尊重学生的个人想法，帮李茜做了推荐。

也许是命运使然，原本并无把握的李茜竟然申请成功了。她以往的学业记录让对方相信，她有能力完成未来跨专业的学习。

这个从小喜欢画画的姑娘，生平第一次确认了自己的志向：我要当一名植物插画师。在此之前，她一直活得“不温不火”，有点小叛逆，但也没有强烈的个人意识，高考报考“应用化学”只因为父亲就是化学老师，觉得读化学不那么费力又好找出路。

但是现在一切都不一样了。她的心里燃起了一朵小火苗。

在皇家植物园求学

在举世知名的皇家植物园上课是一种怎样的体验？李茜就是这样一位幸运儿。

那个听起来颇为冷僻的专业，却有着最生动活泼的学习体验。作为世界五大植物园之一的爱丁堡皇家植物园是课程的主要实施场所，每一天，李茜和她来自世界各地的同学们跟着老师在植物园四处逛，观察并解剖各种花、蘑菇、种子……整个课程户外部分的比例要占到一半。

虽然眼下分子生物学流行，但在爱丁堡大学的专业学习中，野外形态学依然占据重要的地位。“植物分类是应用型、基础认知型的学科，绕不过最原始的观察。”李茜说。

谈到野外研究在国内生态学专业中的边缘化，李茜分享了令她毕生难忘的“野外植物学”(field botany)课程。

这门为期2周的课程，被安排在中美洲东北部的小国伯利兹。一行人不远万里来到这个境内多山地、沼泽和热带丛林的国家，很快进入全方位的“冒险家”状态。

这与以往的学习截然不同，既不是悠闲的游山玩水，也不是课堂里的专业讲授，而是将两者巧妙地融合起来，是李茜第一次带着专业目的进行的野外活动。

回忆起那段时光，她至今带着近乎迷醉的神情。泥泞的道路，忽雨忽晴的天气，还有那旷野的夜——城市的灯光在遥远的天边映出一抹桔色，漫天繁星以360度碾压的姿态将你包围，野生动物在身边随时出没，吼猴在树上大叫，间或伴着其他动物发出的各式声响，除此以外就是无边无际的宁静的夜。

在这样的夜里，他们打着手电去湖里看鳄鱼，鳄鱼的眸子在夜空下闪闪发亮。行走在路上，偶尔会和美洲虎的脚印打个照面。

那是辛苦而充实的两周，每天排得很紧，浑身被蚊虫叮咬得又红又肿，可李茜每天都似打了鸡血般振奋。

她下定决心，今后要去野外工作。这两周的经历让她觉得自己可以胜任艰苦的野外活动，她甘之如饴。

这个来自云南大理的姑娘，从小被青山绿水所环绕，童年时最主要的娱乐休闲就是爬山，每两周都要跟着父母，绕着苍山的周边小镇徒步漫游。高中毕业后她来到上海求学，后又远赴英伦，但绕了一大圈，她发现自己依然属于山野。

结缘生态摄影

毕业前夕，李茜在网上看到知名野生动物摄影师奚志农拍的一个小片子，得知他正在做苍山地区的物种资源影像调查，便通过微博找到了这个同样热爱自然的前辈兼大理老乡。

年底毕业后，李茜就回大理见了奚志农。几次碰面下来，彼此都觉得是合适的合作伙伴，于是李茜加入了正待启动的滇金丝猴拍摄项目，在离大理六七个钟头路程的白马雪山呆了一年半，那一年半的拍摄成果就是后来名声大噪的纪录片——《云上的家庭》。这部纪录片讲述了两只同父异母的幼滇金丝猴截然不同的“猴”生轨迹，令人笑中带泪。

因为李茜的毕业设计做的就是高山植物，白马雪山的环境让她感到亲近而满足。一种叫绿绒蒿的花卉更是令她一眼难忘。

那是一种仅生长在海拔3000米以上的高山植物。当李茜在无尽的山路间行走，看砂石尘土，遍地荒凉，忽然间眼前盛开一朵半米来高的绮丽大花，好像妖冶的美人出现在荒郊野外，那一刻，她瞬间懂得了为何有那么多人为了此花痴迷——每一年，都会有绿绒蒿的铁杆粉丝进行”朝拜之旅“，飘洋过海登高冒险来到她的原生地，只为亲眼目睹她在野外的芳容。

这种神秘的高山花卉曾经由西方的植物猎人从喜马拉雅地区带到了英国，一下子风靡园林界，被视为”神花“。虽然李茜在英国做毕业设计时看过绿绒蒿的不少标本，但在属于它的土地上亲眼见到那楚楚动人又坚强无比的身姿，还是感到强烈震撼。

7、8月间高原漫山遍野的鲜花“地毯”更是给了她巨大的冲击，以至于现在每年到了开花季节，她都要重返白马雪山。

就这样，在和滇金丝猴作伴的一年半时间里，李茜对植物插画的热情像高原花海一般肆意地生长着，最终，在项目完成后，她辞职了，并再也没有做过一份正式的工作——她觉得是时候做一名植物插画师了。

虽然只是一年多的短暂经历，但这份工作还是给她留下了难以磨灭的印迹——比如，同一个项目组的生态摄影师吴元奇成了她的男友。

她更从此结缘生态摄影。中国第一部自然电影《我们诞生在中国》组织拍摄团队时，因为她有拍摄滇金丝猴的经历，于是成了川金丝猴摄制组的现场制片。

近距离接触国际一流生态摄影团队让她发现经验的重要性，摄影师并不会看到猴子就拍，更讲求画面的精致和美感，注重通过技术手段的剪辑来“讲故事”。

关于该片究竟是“纪录片”还是“故事片”的争议之处，李茜说，自然电影是有剧本的，本来就具有演绎性质，这是区别于纪录片的不同点。“自然电影这个市场，国内可能还没打开。”李茜认为，“拍成科教片可能没人看。但通过特别萌特别精致的元素吸引人，自然会唤起关注，留下印象。”

“我们快要绝种了！”

不管是生态摄影还是植物插画，这两种职业选择都显得小众、非主流。是什么支撑着这个大理姑娘的坚持？

其实早在申请爱丁堡大学的植物学硕士期间，李茜就通过多种途径咨询过国内的相关专家，想了解国内的植物绘画究竟以怎样的形态存在，得到的反馈无一例外地令人泄气。

“太冷门了，一般就是工艺美院的学生培训一下临时上岗，要么就是老式作坊类的。”专家告诉她。

植物科学画师孙英宝更是通过媒体呼吁：“我们快要绝种了！”

“看得心很凉，但觉得不可能。”乐观派李茜只看到自己想看到的一面，“我了解到植物绘画有科学背景会更好，这坚定了我去学习的决心。”

“我有一点盲目的自信”。李茜认为，植物绘画除了科普价值，还有公众审美的价值，而后者会随着社会的发展被越来越多的人所认可。

从学习植物专业开始，绘画就作为一种学习和研究的手段，越来越成为她生命中自然而然的部分。

在英国，她接触了不少专门的植物绘画师，这个职业由曾经的皇家画师演化而来，如今更多以独立画师的身份存在。英国民众的博物素养很高，大多熟悉身边常见的花草鸟虫，与自然、博物相关的消费有着很高的接受度和社会基础。

“为大众服务。”这也是李茜对自己的定位。她相信，总会有植物爱好者愿意买一幅美美的植物画在家里挂着。

在她看来，植物绘画可以唤起人原始的好奇心。它不是纯粹的艺术品，不像印象派等难以理解，而是有着充实的细节，丰富的信息传达。她经常可以看到很多人盯着植物画作，凝视良久。

“植物画细节的丰富让人无法忽略。我很喜欢，我觉得大家也会很喜欢。”李茜说，她对职业的最大自信就来源于那份不可抑制的“喜欢”。

她愿意继续走更远的路，爬更多的山，看到更多常人无法看见的美，然后一笔一笔地将那些美复现于纸上。

“用画笔代替你们去看世界。”她莞尔一笑，像她笔下的画一样生动美好。

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